Sappho's Island

2010台灣同志遊行即將開拔： 10月30日三萬同志展現政治力「投同志政策一票」！

2010-08-21T02:28:00.000-07:00

今年主視覺為一隻有力的手掌，五支長短不一的手指，象徵台灣LGBT族群的多元性，每一種族群都應該受到尊重，在公平正義的社會裡，活出生命的自主與多元。而手掌的意象，也有「擊掌」、「投票」、「參與」、「贊同」的意義，與本屆主題內涵「Out & Vote」相互輝映。

「台灣同志遊行聯盟」正式宣佈：2010年台灣同志遊行，將於10月30日下午舉行。遊行路線計劃從凱達格蘭大道出發，沿公園路、襄陽路、衡陽路行進，並轉入人潮眾多的西門町徒步區（漢中街）、台北車站前忠孝東路與同志支持者互動，最後在總統府前凱達格蘭大道聚集，向政府與社會大眾大聲喊出今年遊行口號──「投同志政策一票」。

遊行聯盟表示，今年主題定為「投同志政策一票」（英文為Out & Vote），是為展現台灣LGBT族群的政治實力，彰顯LGBT族群公共議題的重要性與迫切性，也是一次喚醒和凝聚LGBT社群內部政治及公民意識的重要契機。同時，同志遊行也將與邊緣弱勢族群結盟發聲，展現LGBT族群的多元、包容性。遊行聯盟估計，本屆遊行參與人數將突破3萬大關，再次刷新紀錄，打破去年同樣由台灣所創下的亞洲最高（2萬5千人）紀錄。

遊行聯盟總召呂欣潔表示，台灣同志遊行自2003年起舉行，今年為第八屆，為亞洲地區及兩岸三地最受注目的同志運動盛事，更吸引全球各地同志特地飛往台灣共襄盛舉。同志上街遊行，除了展現LGBT族群強大的動員力量，讓社會清楚看見同志的身影、聽見同志的訴求，時值選舉年，我們更要超越藍綠之爭，藉此向社會大眾提出嚴正呼籲：請重視LGBT族群的政治與公共議題！同志們不是隱形族群，我們要「Out & Vote」，站出來並發揮政治影響力，捍衛LGBT族群的公民權，用實際投票行動支持同志友善政見！

同時，「台灣同志遊行聯盟」也公佈了今年遊行的主視覺設計。總召呂欣潔表示，今年主視覺為一隻有力的手掌，五支長短不一的手指，象徵台灣LGBT族群的多元性，每一種族群都應該受到尊重，在公平正義的社會裡，活出生命的自主與多元。而手掌的意象，也有「擊掌」、「投票」、「參與」、「贊同」的意義，與本屆主題內涵「Out & Vote」相互輝映。

2010台灣同志遊行訊息

遊行日期：2010年10月30日（星期六）下午
遊行路線（暫定）：凱達格蘭大道—公園路—襄陽路－衡陽路—西門徒步區（漢中街）─漢口街－館前路－忠孝東路—公園路—凱達格蘭大道
預估遊行人數：三萬人

最新相關訊息，請上台灣同志遊行聯盟　http://twpride.net

媒體公關專用信箱　TwLGBTPride.pr@gmail.com

訊息來源：台灣同志遊行聯盟

【莎島特報】入秋首場《曖昧》試映號召女人搞《曖昧》

2009-09-09T08:51:00.001-07:00

即將在10月中旬上映的電影《曖昧》，以帶有懸疑的女同志題材為主軸，首場試映會於8日晚間浪漫舉行，號召百名女子進戲院共譜曖昧情愫，享受一場專屬女性空間的影音響宴。執導「刺青」、「漂浪青春」等同志電影的周美玲導演，也協同漂浪青春劇中主角小八(趙逸嵐)專程到場支持。《曖昧》以女女間情感為題材，藉由三個女性角色，譜出一段時空交錯的異國戀曲，更開啟一場難解的生死之謎。電影公司特別舉辦純女人試映會，打造一個專屬女性的享樂空間，搶先讓女性觀眾一睹為快。首場試映會胡婷婷、柯奐如等眾演員來不及返台助陣，雖少了星光加持，但魅力不減，女性情慾等敏感題材仍吸引了上百名女子進場一窺究竟。不少影迷紛紛表示，《曖昧》對於同志情感的描寫觸動人心，電影懸疑吊人胃口，讓人想搞清楚謎團後的真相，其中融合東西文化不同的生死議題，題材感覺新鮮。《曖昧》先前已歷經柏林影展、倫敦、都靈、洛杉磯同性戀影展等20多個國際影展洗禮，國際間好評不斷，昨日於台北舉辦的首場試映會，也試試台灣觀眾對劇中坦然直接的同志情節接受度。拍攝「刺青」、「漂浪青春」等多部同志題材電影的周美玲導演，更特別帶領「漂浪青春」主角小八(趙逸嵐) 出席捧場，為台灣的同志電影加油打氣。將於10月16日全國真情上映《曖昧》，為回饋觀眾，舉辦多場北中南特映會，劇中演員也將返台展開一連串電影宣傳，秋季的曖昧風潮即將席捲台灣電影市場，更多《曖昧》活動訊息及劇照桌布，請上痞客邦電影官方部落格http://chiandcompany.pixnet.net/blog下載。

The Special Express News 特刊快報

2009-04-28T06:41:00.000-07:00

熱血青年拍片去！

採訪‧撰文/阿金攝影/翁筠婷劇照提供/拾壹團隊責任編輯/bee

──拾壹團隊與【下一慰】專訪

隨著社會的多元發展，同志相關議題逐漸蔓延各類藝術面向，其中兼具聲光的電影表演藝術不僅滿足了觀眾的感官享受，更完整地將同志的生命經驗重現，提供了觀眾不同角度的思考模式。由新竹玄奘大學大傳系學生獨立製作的電影【下一慰】即將面世，這齣由知名藝人安琪與吳紫綾領銜主演的作品不僅從援交議題探討人性的黑暗面，更試圖透過家庭衝突、愛情失落等多面向引發觀眾們對於身邊人事的關懷與多元性思考，也就是說除了同志情誼，這齣電影想表達的是人性與愛情的本質，並藉以反思生命中的時時刻刻。

星期一早晨的咖啡店空空盪盪，我與【下一慰】團隊與演員們窩在看得到街景的落地窗角落，侃侃而談關於這部獨立製片的種種，少了人聲的喧嘩，明亮的空間、輕柔的音樂配上撲鼻咖啡香，讓這次採訪彷彿置身於舒適的棉花堆裡，慢條斯理地放鬆聊著。

史上最強五人團體校長兼撞鐘

超強五人團體「拾壹團隊」

初見面時，我很意外工作團隊只有五個人，在我的認知中即使是學生團隊，也是由七、八個人以上組成，但拾壹團隊真的數來數去就只有五個人，趁著演員還沒抵達，我開始與拾壹團隊閒話家常，當問起人數問題時，每個團員都靦腆地笑著：「就只有我們五個啊！」並表示五個人不只是編劇也身兼導演、道具、後製…真所謂的「校長兼撞鐘」，實在是一個強人團體！

問起為什麼學生獨立製片要選用女同志題材時，剛剛遞給我花俏彩虹閃卡名片的張凱迪眨了眨大眼睛後認真地說：「劇本的發想是來自於朋友的部落格故事，加上個人的生命經驗編寫而成。」在這一部片中，其實並不是將焦點放在同志情誼上，而是單純地把這個故事的主要情感當成平凡的愛情，並希冀用愛情的不完美為主軸，以一段渺小的人生縮影來訴說表象下的人性本質。劇中也特別運用了許多反差大的對話來突顯主角內心矛盾的衝突，企圖塑造出兩個主角在人生與愛情岔路上的各自表述。

援交女X女同志雙重身分大挑戰

與拾壹團隊一夥人約略聊了二十分鐘後，飾演女主角之一的紫綾翩然而至，適逢咖啡們也羅列上桌，令人驚訝的是咖啡竟然是用碗公盛裝，細緻的品嚐似乎只能以豪邁的大口飲取代，原本熬夜工作精神不濟的紫綾看到這樣的景況不禁莞爾，讓採訪前的氣氛就突破陌生的藩籬。外表清秀可愛的吳紫綾目前就讀於臺灣藝術大學，雖然是第一次參與電影演出，但先前已有豐富表演經驗的她在劇中表現依然相當出色，採訪時拾壹團隊在旁邊也讚不絕口！

我覺得要挑戰「異性援交女」與「女同志」這種雙重性格的角色是一個相當困難的挑戰，不過紫綾微笑自信地表示：「要詮釋劇中援交女孩的角色對我而言並不困難，真正的障礙是戲開拍初期時與另一名演員安琪間的互動…」乍聽還以為有什麼演員難相處的八卦，但聽紫綾解釋後才讓這個「我以為」的八卦破滅，原來是身為異性戀的她初次嘗試詮釋女女情誼，卻與對手安琪不甚熟稔，無法說服自己深愛對方，只好靠想像入戲，不過這種「想像的情感」隨著相處日久兩人逐漸變熟，才脫離這樣的窘境。

我很好奇紫綾是怎麼看待劇中的自己，原本望著街景的紫綾沉吟了一會後緩緩地說：「小琪這樣靠著出賣身體換取生活費用的人也確實存在生活中，他們較重視當下生活是否過得好而忽略未來與夢想的鋪陳，不過這無關對錯，只是種生活態度罷了。」聽完這番話後不禁讓我反思當我們譴責對錯的時候，都忘了對與錯的標準是用主觀意識劃分，正義也許只是被想像被建構的價值觀罷了，它可能沒有我們認為的那麼神聖與絕對。

經紀人變身演藝人安琪大喊對不起

安琪比我想像中活潑很多，本行為經紀人的她被問起第一次跨足影視表演的感想時，她瞪大眼睛抱著頭一臉愁苦地說：「我很後悔之前對藝人們的苛責，當藝人們為拍吻戲而踟躕不前的時候，我只在旁邊叫囂『就直接親下去就好』，完全無法體會只是『親一下』有這麼難嗎？但當自己擔綱演出時，才明白『親一下』真的很難！有時候還很『卒仔』央求導演借位帶過就好…」可見身歷其境後才能感同身受藝人們的無奈啊！

第一次跨足影視表演就演出同志角色，我相當好奇外表帥氣的安琪怎麼不怕被貼標籤？本來笑瞇瞇的她突然正色回答：「台灣已經是一個多元化的社會，同志不該只是躲在角落的族群，我很高興可以參與演出【下一慰】，因為以前的我不會去做這些事情，甚至也不知道T、P是什麼，只知道喜歡一個人就專心喜歡，想在一起就好好在一起，不需要特別去區分什麼性別還是性向。」換言之，安琪並不怕被定位成同志，她也表示結果是什麼並不重要，重要的是【下一慰】可以衍伸很多社會議題與社會上的人事物，她要做的僅是專心表演將這部片想要表達的反映給觀眾們，提醒大家去注意這個社會上及身邊需要被關心的人。

採訪安琪實在是讓人愉快的事，相當風趣的她被問及怎麼看待劇中的自己時，二話不說拿起手機宣稱要打給「她」，這樣的舉動逗得拾壹團隊與採訪人員哄堂大笑，整個咖啡店除了充斥咖啡香還有我們的笑聲，星期一的早晨可以這麼輕鬆愉快還真是難得！採訪途中安琪還要求與我的碗公乾杯，並模仿【投名狀】裡的場景豪爽飲酒、稱兄道弟。

一陣玩笑後，我問安琪以後是否還會接演同志角色時，她彎起眼角開心地說道：「這次拍電影的新鮮體驗讓我愛上演戲的感覺，以後若有機會不會排斥再度飾演同志角色，但如果有機會我希望可以演喜劇片，因為目前市面上可見的女同志電影多偏灰暗色調，要讓大家認識同志應該也要讓樂天光明的一面顯現，例如可以拍女同志版的【我的野蠻女友】、【十七歲的天空】之類的…」語畢，安琪開始生動地自導自演起來，我想她真的非常適合拍喜劇片，超有喜感！不過回過頭想想，製作有趣題材的同志電影的確也是改善大家對同志觀感的一個重要目標，讓同志的各種面向都被看到，包括喜感與幽默感這方面，的確是需要影視界的大家去努力的。

採訪過程中安琪與拾壹團隊的對話與互動十分有趣，當我問起她與拾壹團隊在拍片工作裡的相處時，她與拾壹團隊們有默契地對看一眼後大笑，異口同聲地聲稱這是「革命情感！」顯示出拍戲讓彼此間的感情大躍進，安琪接著說：「這部電影雖然是學生製作，在資源不足、人數稀少的情況下，拾壹團隊無所不能並克服萬難，在專業上並不輸給職業團隊，而且演員與團隊的互動良好，無論是溝通還是相互學習都讓彼此在合作上相當愉快！」這段話不難看出「革命情感」果然讓安琪的第一次螢幕演出經驗顯得美好。

【下一慰】X【莎孚島誌】大推薦

時間已經過了正午，訪問也即將進入尾聲，我請安琪及紫綾講幾句話推薦各位讀者觀賞這部獨立製作，讓各位讀者有興趣參與【下一慰】的放映場次，看看不同的人生風景，並想想人生的意義：

安琪：「【下一慰】探討的是女同志議題跟援交議題，蠻爭議性的一部學生作品，我覺得它要推展的不只是兩性議題或同志議題或比較社會變化的，其實它也帶到人與人之間情感的部份，善良的交流或最直接最單純的愛情，現在每個人生活的壓力都很大，不管是學生面臨課業、上班族面臨工作，現在有部幫你分擔生活壓力的好作品出現，希望大家都踴躍的觀賞【下一慰】要反映這個社會、反映心靈層面，把心裡面最底層的壓抑釋放出來！還有請大家多支持莎孚島誌。」

紫綾：「這部電影不只呈現社會角落現實殘酷的層面，例如援交，也看小楓與小琪兩個不同的人走不同的路，會發生什麼樣的衝突，看這部片可以讓人反觀思考自己現在在做什麼，並藉以觀照自己的金錢觀夢想。」

演出資訊

主要演員：安琪、吳紫綾、張忠瑞、洪憶螢

特別演出：JUNIOR、許時豪

演出場次：

4月30日(四) 20:45-22:00 新竹玄奘大學

5月 9 日(六) 13:40-14:40 臺北華山藝文特區

5月10日(日) 15:10-16:00 臺北市青年交流中心

5月23日(六) 19:20-20:20 新竹影像博物館

詳細資訊請上http://www.wretch.cc/blog/eleven2008

The Bloom Issue - editor's letter 編輯絮語

2009-04-11T09:46:00.000-07:00

101種關於Sappho's Island的聯想...

《莎孚島誌》究竟導致了什麼？哈，有人笑說根本就是倒閉的諧音。

Sappho's Island故名思義當然就是莎孚的島嶼，浪漫一點的諧音聯想是"莎孚愛人"。

我們都曾經，可能從看得懂童話故事就開始並且繼續努力不懈地想像自己的愛人。不管現在的我們是多大年紀，回頭總還是青春啊。

創刊的莎島電子報主題就是青春，在陰晴不定的四月天裡，青春更像是精神上的原鄉神話。

拉子的青春愛情可以在電影小說裡隨人發揮，也可以由我們自己來寫。以義工團隊的作品來說，這一期電子報的內容很豐富，有《亂青春》演員專訪、《童女之舞》的討論介紹、澄草樂團的新專輯分享、拉拉手夥伴們精彩的對談，更重要的還有讀者們投稿和我們說的動人青春故事。

謝謝大家支持我們，謝謝每一位義工朋友的幫忙。我們的理想是打造莎孚島，一座可以盡情想像同性愛人，展演女性次文化，發表拉子集體創作，散播性別人權精神的微型博物館 :)

邀請妳訂閱一起加油吧！五月還有很多動人的故事喔！

主編 bee

The Bloom Issue - Music 靡音樂

2009-04-11T08:21:00.000-07:00

鬱鬱青春的搖滾能量—聽橙草《積雨雲》

Sappho's Island, April 09

文/Chantal 責任編輯/Missbee

說橙草是目前在台灣獨立音樂圈最受矚目的樂團之一或許不為過，光是看他們在08到09年之間頻繁的演出，就不難明白他們的活躍程度。成軍4年，在2008年末，橙草發行他們的第一張錄音室專輯《積雨雲》，收錄著過去幾年來在大大小小的表演場合以及EP中的歌曲，標誌著幾年間他們的成長。

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像是任何人都可能經過的青春

專輯中第一首歌《Wonder Woods》以輕快的吉他開場，隨之而來是飆而不噪的音牆，令人驚喜；緊接著的是原先收錄在EP《Rainbow 4 am》中的《奔跑舞曲》，同樣是爽快俐落的旋律，卻顯得層次分明，鼓手阿湯淋漓暢快的出色表現令人激賞。比較起來，《And Go》的節奏不若前兩首曲子輕快，但是卻相對地突顯了電吉他音牆的大氣，就像是被一場滂沱大雨淋了一身濕，卻感到格外痛快。

吉他音牆在橙草的音樂中扮演了很重要的角色，這大概要歸功於克拉克對於效果器出色的掌握能力，第一次聽到《And Go》時對於吉他的音色簡直只能用驚為天人來形容，這也是橙草目前唯一一支有音樂錄影帶的歌曲，影像沒有太多炫目的效果或故事，卻顯得簡單清爽，一如橙草的氣質。《夜盲》到《積雨雲》顯得遲滯而凝重，鬱鬱少年的形象躍然眼前，他在陰暗帶濕氣的畫面垂首站立，或許將雙手插在口袋裡，眉心微皺，雙唇緊閉，就像是任何人都可能經過的青春，《積雨雲》的末段的打雷環境音彷彿為積鬱情緒下了一個即時註腳。

《杯子金魚》開始又重回輕快節奏搭配厚重吉他音牆的基調，一路延續在《Welcome》與《習題》，白白的貝斯一直低調而稱職，直到《透明記錄》創造另一波高潮，《透明記錄》前半段乾淨的吉他聲線襯出克拉克帶稚嫩感的獨特嗓音，稍作停頓後立即開啟後半段強烈的爆炸，是玩得十分精彩的一首歌。在強烈的吉他音牆洗刷之後，專輯的最後一首歌《捉迷藏》復歸平靜，我一直特別鍾愛這一首被放在專輯結尾，結構和樂器都相對簡單的歌，呼應《Wonder Woods》，同樣也放進了阿湯錄來的孩童嬉鬧聲，不同的是，這一回克拉克溫柔輕緩的唱腔伴隨著木吉他，用近乎透徹的語氣唱著：「後來發現，還有一個小房間／再過一秒，就能抱緊一整眠」，是結尾，也是希望。

透過橙草，重遇年輕徬徨的自己

橙草一直算是特性鮮明的一個樂團，這可能跟主唱又肩負詞曲創作任務的克拉克本身鮮明的特質有關係；第一次見到他，長長的瀏海蓋住額頭，就算在表演中也極少抬頭如偶像般地掃視台下觀眾，總是低眉垂目專心地刷著吉他，或是閉起眼睛唱歌，紛亂的世界好像從來無法在克拉克身上留下痕跡，以致於他始終帶著一股少年氣質。聽著克拉克的聲音，總覺得彷彿回到那個背著書包、穿著制服的高中年代；當時的我時常覺得被這個我絲毫不理解的世界圍困住，被關在由細細瑣瑣的規矩、管制和競爭，卻總是要佯裝成寬宏大量或溫柔敦厚的體制中難以脫逃，被自己不能理解的情緒困頓著，卻又無處躲藏。回顧那段歲月，不能說此刻的自己多麼明晰長進，但總地也對於那些困頓多了一分理解，那種拉扯和掙扎自成美麗獨特的姿態，卻無論如何不想回去再過一遍了。也許，只有透過橙草，才能夠重新見到年輕歲月裡徬徨的自己。所以我總有一股錯覺，或者說是一種希望，希望他們能夠這樣一直地清新下去。

也許我們都曾經在無邊漆黑的年少時光中迷路，卻更想要在滂沱大雨裡留住黑暗中發著微光的青春。謝謝橙草，為我們留住鬱鬱歲月中的最後一點能量。

The Bloom Issue - Herstory '女子'小說

2009-04-11T07:42:00.000-07:00

Sappho's Island, April 09

那一年，我們如兩朵雲相遇── 無敵青春本事徵文優選大賞

感謝大家踴躍投稿，編輯群讀著每一個人的青春故事莫不覺得又驚又喜！一轉眼，春天也就要來臨了，不論人生經歷多少苦悶陰鬱，還是要勇敢的期待人間四月天啊！現在就一起慢慢欣賞三篇入選的無敵青春本事吧~

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l 雪芙蘭的氣味 作者/赤羽

我一直都記得，妳的氣味，怎麼也忘不掉...

記得，妳從背後勾住我，說有話要跟我說。我忙著和社團學妹說話，試著掙脫。「妳的乳液也搽太多了吧，味道好嗆。」「才不是乳液。」妳回駁。還是被妳拖走，勾著我的脖子，背對我哭著，訴說委屈，卻不讓人看見妳流淚的模樣。那一次，我便深深記住，妳的氣味。還是穿著白短制服上衣和藍運動短褲的涼爽秋天，我沒有發現，那次自己在心裡暗暗的許下不再讓妳哭泣的願望，是否意味些什麼。

天氣漸漸轉涼，妳開始會拉著我東跑西跑。每一次，手臂都會留下，屬於妳的氣味。「還沒冬天抹什麼乳液，整隻手都是這個味道。」故意皺眉，臉上卻盡是笑意。「就說不是乳液了，是有蘆薈的…」「明明就是，跟我家乳液的味道一模一樣…」吵嘴，每天的行程，每次都有不同的話題可以這樣吵，怎麼也不會累。我發現，我開始會因妳而傻笑。

寒風漸起，冷冽的冬季，卻因為妳的笑臉而溫暖莫名。我開始習慣妳的氣味，習慣妳的陪伴，習慣一起去車站等車，習慣要說晚安電話，習慣，「我們」這個名詞。我們在笑著，我們一起唸書，我們手勾著手繞著操場，我們渡過好多屬於我們的節日。我沒發現，其實我們並不能代表什麼。

小婷搽著雪芙蘭。「原來是雪芙蘭！」我吃驚的對小婷說著。「當然是雪芙蘭阿。」不屑的回答，小婷的慣有作風。十七歲的冬天，我終於發現，妳身上的氣味，是雪芙蘭。然，妳已把我狠狠推開了，推得好遠好遠。開始也搽著雪芙蘭，氣味一消失，就趕緊再搽一次，像有毒癮的人一般，時間到了，就必須吸食。妳的氣味，讓人好安心。「病態…」小婷嫌惡的說著，我想她是因為我一直用她的雪芙蘭所以才這樣。我發現，雪芙蘭是嗎啡，用來減輕，思念的痛苦。

十九歲，搽著蜜蜂爺爺護手霜。或許，就算不再眷戀，我依舊會記得，雪芙蘭的氣味。依舊會想起，十六歲的冬季，十二月天的回憶，我愛上妳。

l偶然 作者/小寶

那年夏天，稀哩呼嚕的體沁芬芳的尼古丁，

比如一塊飽食的海綿，不自禁狂喜顫抖。

小貓翩然造訪，在辛辣的街道上，

暗號自瞳孔釋放，我的胴體赤裸著，

順勢仰賴妳柔順的毛髮，小心翼翼地拎著妳回家。

呢喃濡濕了蟬鳴，

在不熟悉的園子，只留下妳分岔了的鬢角。

l 5年6個月又28天----泊席絲給妃樂夢的話 作者/ Seven

活著的人類總是不知道空氣的存在，那麼的重要卻又若有似無，還記得在氧氣出現之前，宇宙經歷的風暴，如此的驚心動魄卻又是那麼的完美無缺…

不曉得什麼時候，妳在我的生命中變成了空氣，是在活火山爆發後、還是在有了海洋之後…..?!沒錯!就是空氣，在這第5年6個月又27天後的今天，是第5年6個月又28天；妳是空氣，能讓人毀滅，讓人重生，讓人依賴著活下去。這樣的形容對妳來說是沉重了點吧?但我何嘗也不是那麼沉重呢?

過去我們曾痛苦過、快樂過、哭過、笑過、….第1天，我們相遇、第50天，我們吵架、第100天，我們翹課、第150天，我們在海邊許下約訂、第300天，我們手牽手逛街、第400天，我們躺在床上大笑…..，記憶中有好多的我們，而在這第5年6個月又29天，妳在哪?!睡覺?還是聽音樂? 有時睡了一覺醒來，想起妳，卻忘了我第5年6個月又28天之前的過去，就像新生的嬰孩，讓我在生命的第一天就認識了妳。

我常想著生命與命運之間的關係，我思考，最終的生命是到哪去了?人類為何有生命?又為何又六慾、七情?我也疑惑上帝所創造的腦部記憶體，以及淚線。當新生命到來時，人們微笑；這個生命存在越久，它所儲存的記憶也越久，在極限時，生命離開了，人們卻哭著送它。是因為消失的心跳在哭泣嗎?生命走了，在美好的傳說中，它將會到一個新的地方，過新的生活，可惜的是，眼淚和記憶的卻被塵封在時空中無法帶走…

未來的某一天，我也會這樣離開，而妳也是，我們都無法抵擋命運的束縛，我們會各自到一個新的地方，過新的生活…...我想，最後一刻的我最想帶走的不是妳，而是關於我們的記憶，我祈求上天讓我把它帶走。

妳呢?我不期待妳也將記憶帶走，我只希望我離開後妳還活著，還好好的活著。如果妳願意，我能夠把我的心給妳，讓它繼續陪著妳跳動。

在這第5年6個月又28天，這是我要和妳說的話。不管過了一百年，一千年，一萬年…..直到宇宙毀滅，我們的心跳依然會在時空中跳動，永不消逝。

泊席絲筆

The Bloom Issue - Style：變身大魔王回來啦！

2009-04-11T07:23:00.000-07:00

Sappho's Island, April 09

趕走酪梨身材的終極秘訣！不宅有型の初體驗

文、攝影／羅阿尼

　身型看起來纖瘦的阿仁，卻有著許多女生都很困擾的寬臀部，這讓她總是只能選擇較為寬鬆的褲子。本身總是略帶駝背的她，上半身屬於較圓身的身材，加上手臂線條的問題，因此選擇衣服要特別注意，可選搭較為方正剪裁的款式，有效地掩飾身型上的缺點，下半身可嘗試搭配窄身小直筒，及錐形褲的設計，只要利用上身的中長版寬度即可修飾寬臀。快來感受一下穿搭合身版的質感吧，馬上變身型人也絕對不是大問題！

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Before BOX.阿宅小檔案

張菲大哥的假髮　一頭乾燥又染的枯黃髮絲，毫無秩序地在阿仁的頭上張狂著。似乎自以為高調貴族般不肯輕易乖乖地柔順擺置好位置，讓主人顯得十分無奈又帶點可笑。

休閒家居服　毫無剪裁設計的休閒板T，讓阿仁的上半身莫名看起來如此粗壯，似乎穿起來應該很舒適的上衣，帶著濃厚的家居味，建議運動勞作時再穿，發揮的效用更大。

鬆垮褪色的單寧真要命　褲子的刷色明顯已不復原樣，大腿的部分顏色已褪至近白，褲子的版型也已鬆垮，讓阿仁的臀部顯得更是寬大，如果不希望被叫大屁股，我想請將這款單寧褲徹底捐獻或塵封是良策。

歐巴桑拖鞋　將柏肯鞋穿成髒到變地攤拖鞋也不簡單，咖啡色的表面不好好整理就會感覺像剛從菜市場回來的歐巴桑拖鞋，一整身的休閒搭配上這雙鞋，使整個人顯得邋遢及憊懶頹廢，如果是穿這樣下樓倒個垃圾，我可以接受。

ＯＨＭＹＧＯＤ眼鏡　紅色的半框眼鏡，讓人感受到阿仁悶騷的個性，著實很難不讓人為之吶喊一聲。不過此款式讓阿仁看起來顯得老氣又嚴肅，當然跟時尚更是完全搭不上邊。

沒有錯包包 包包得款式跟色澤乍看之下都沒有錯，錯的只是為何要讓它如此委屈地搭配呢？

After 大揭露！變身日系美型STYLE

阿仁的膚色略顯蠟黃，因此髮色建議不宜選擇偏黃的色系，下次若想染髮可選擇藍黑等較冷色調的色系，髮質偏硬的她，瀏海總是飛揚跋扈的讓人心驚，於是在設計師的建議下，從鬢角做起了變化。不對稱的兩邊造型讓整顆頭多了點特色，若將瀏海留得更厚一點整體會更有質感。

不過相對於髮型的讓人操心，膚況算是不錯的阿仁稍稍清洗一番，去了角質擦了些保養的底妝後，整個人就顯得清爽多了，眉毛較為稀疏且色澤略淡的她，在我們微微修了些雜毛及加深眉型後，看起來有將眼睛加大的效果在，且讓臉型更顯得分明。

造型必備紳士帽　臉型瘦長的阿仁，非常適合帶帽子，此次為搭配較為日系混搭的服飾，選擇了此款簡約風的灰色毛料紳士帽，為整體的穿搭加分不少。紳士帽　NT$390

春夏必備撞色系繽紛配件　另一方面，為了迎接即將到來的春夏，配件上選擇高調撞色系的紅藍格紋大方巾，以及色彩鮮豔的胸針，也為整體的造型多添加了聚焦點及些許活力。

紅藍造型大方巾　NT$299　by　NET

各色胸針　by　私物

中長版Ｔ恤＋背心＝修飾臀部曲線 略為合身帶有清新氣息的草綠色設計短Ｔ，胸前的圖案配色讓整件Ｔ恤無論是多層次穿搭或是單穿，都能夠引人注目。中版的長度搭配窄版設計的開襟背心，不僅有將整體身型拉長的效果在，也能適當的將阿仁的臀部修飾的略窄些，選擇灰色系的窄版休閒褲，以及簡約風的愛迪達復古球鞋，阿仁這次的日系混搭風就此打照，往型人的路上邁進了一大步。綠色中版T　NT$690　by　畫兒 /開襟背心　by　造型師私物 /灰色休閒褲　NT$1680

The Bloom Issue - CoverStory 封面故事

2009-04-11T05:19:00.000-07:00

Sappho's Island, April 09

女孩間的親密光譜學

─專訪《亂青春》李律、廖以蕎、姚安琪

採訪‧撰文/翁筠婷攝影/Peter 劇照提供/原子映像責任編輯/bee

李律(左)、廖以蕎(中)、姚安琪(右)

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《莎孚島誌》有機會專訪4月10日甫上映的電影《亂青春》三位女主角：李律、姚安琪和廖以蕎。很難得的，一部電影裡的三位女主角無論在性格或表演風格上，特色是那麼不分軒輊地鮮明暢快 (當然不是在說《霹靂嬌娃》)。初次躍上大銀幕的三個女孩都各自有深刻的演出，把青春的矛盾、甜美、深沉演繹的透徹。而私底下的三個人又是如何「各自美麗」呢？就讓我們從電影到生命，一起來看看三個女孩間的親密光譜是怎麼暈染開來的吧！

如果有三個詞彙可以代表自己，那麼……

水 +鬥牛 + 遊樂園 = 廖以蕎 (飾阿咪)

水。很純淨很透明，加入其他東西之後它的本質也不會改變；大海可以洶湧，魚缸的水可以無波，就像我的情緒可以很奔放，也可以很沉靜。不管在什麼環境，我都還是保有自己的想法和本質。

牛。像西班牙鬥牛那種牛喔，因為我很衝，想做什麼就會去做，有時候會比較執著，像鬥牛看到紅色就會發瘋(笑)！就是會不顧一切往前衝，會受傷也沒關係。

遊樂園。我的某部份很像小孩子，去到遊樂園或動物園就會超開心！遊樂園白天很熱鬧，沒有人晚上變空洞寂寞；我也是一樣，可以跟別人一起狂歡但也需要一個人的空間。

CRAZY + 紫色 + 環遊世界 = 姚安琪(飾Angle)

CRAZY。我覺得我很瘋狂。比方說，我 12歲時認識一個網友，為了看他，我自己一個人在情人節當天早上坐飛機去台南，然後下午再自己坐回台北。我還打先電話去航空公司：「請問未成年可以搭飛機嗎」。我從18歲的時候一個人搬出來住到現在，從來沒向父母要過一毛錢。還有，高中畢業的那一年，我自己一個人跑到香港三個月當模特兒，當時住很小很小的房間，室友們是從各國來的，我本來英文不好，但那三個月我進步了很多。

紫色。我不知不覺被紫色的東西吸引，覺得好美好漂亮。所以我身上總會有一些紫色的東西，像化妝包啦、筆記本。如果說在喝飲料，如果我的吸管是黃色的，但對面的人是紫色的我就會生氣(哈哈哈)！

環遊世界。這是我的夢想吧，我想去每個國家住上一兩個月，去了解它們的文化。

冰塊 + 煙火 + 伏特加 = 李律 (飾小步)

冰塊。大家都說女人是水，但我覺得自己是冰塊，想把自己武裝起來，但終究是脆弱的。冰塊看起來很堅硬，但還是會融化，而會讓我溶化的是熱情。其實我是個性情中人，像現在在喜餅喜帖店裡打工，看到新娘跟她爸爸擁抱道別的照片我就在店裡哭了！。

煙火─是美麗的、吸引人的，但也是有危險性的。如果太靠近它太迷戀它是會危險的。就向，如果我在乎的點被戳到我會爆炸，變得很火爆！

伏特加。伏特加剛入口沒有那麼濃烈，酸酸甜甜很順口，可是後勁來時你會發覺，喔怎麼那麼烈。我就像伏特加一樣，別人需要認識我久一點才知道我是個怎麼樣的人，而且伏特加還有個特性，它會讓嗨的人更嗨，心情糟的人更糟，我跟朋友相處也是這樣喔。

三個在Beautiful Crazy 裡曖昧狂亂的女孩們

不可穿越的透明之牆：李律談小步

「我給小步的形容詞是牆，透明的牆。小步好像很開放可以跟別人分享一切，可是其實不管是跟Angle還是阿咪，她心裡還是有一塊碰觸不到的部分。」──以蕎

和阿咪、Angle比起來，小步比較像是真實生活中大部分女生，她不像她們兩個那麼瘋狂，雖然兩個人的瘋狂是不一樣的。小步的個性比較中間地帶，有點憂鬱有點愛幻想，嗨的時候又很嗨。她對自己很矛盾，她不知道自己對Angle的感情是好姐妹還是同性戀，她不想去面對不想去想。她和Angle那段很激烈很衝撞，結果就失去了這個朋友。

我覺得小步對於Angle鞦韆上自慰舉動的驚嚇是來自於「妳為什麼要跨越那條線？」她跟Angle曖曖昧昧好好的阿，但是她不會想跨過那條界線，更何況還是用那麼激烈的形式。所以小步心裡對Angle有種不諒解，覺得「為什麼妳要這樣子？」我覺得那恐懼不是「恐同」，而是恐懼去面對「自己到底是怎麼樣的人」。

也許Angle真的很愛小步，也許她知道自己是同性戀，但是她用這種方式等於是逼小步去面對渾沌的自己。可能因為過去自己不肯打開，所以跟Angle那段不了了之的回憶對小步來說一直揮之不去。所以即使小步有了男朋友Cake，可是她也一直在摸索自己。

後來跟阿咪這一段，小步就比較壓抑，她不想失去這個朋友。因此當她面對阿咪的背叛、自白和髒話，她在想這次自己要再次逃開還是面對？她給阿咪一個吻，裡面有同情、有安慰。最後小步跑開，可能她回去找Angle，可能她會跟阿咪在一起……這部分的想像空間很大。

清純女轉為惡女之姿：以蕎談阿咪

「我覺得阿咪做什麼事都不是故意的，但她就是順順地衝過去了。」──李律

阿咪是一個單純直接到很可怕的一個人。她一開始就像一個清純甜美的女孩子，乖乖陪伴在你身邊。但是後來她卻睡了小步的男友，還一五一十的把細節告訴小步。她想最純粹直接地呈現自己，卻沒想到傷害到許多人包括她自己。所以單純直接看起來很無害，但其實也像利刃一樣會割傷人的。

我覺得阿咪太簡單純粹了，也不是說她對小步就是愛情，而應該是說，愛對阿咪來說是不分性別的，甚至不用分人類，不是一種不管對人還是對物的執著愛戀。有時候一種占有的感覺，沒有辦法區分那是愛情還是友情。這跟我的感情觀也有點類似，雖然我目前只喜歡過男生，但是我覺得感情就是這樣子，妳只要忠於妳自己，喜歡一個人沒有限定性別。有一天我。也有可能遇到一個我喜歡的女生。

我有跟導演討論過阿咪後來睡了cake的那段戲。我想把阿咪演成因為她太喜歡小步了，所以她把cake當成小步喜歡的東西在喜歡。這聽起來的確很奇怪，甚至有點變態，但我那時是想，當阿咪很喜歡一個人的時候，她會想要跟她分享一切，所有的東西你的就是我的，我的就是你的，最重要的就是我跟妳兩個人而已。

哪有一個人睡了好友的男朋友還會巨細靡遺地把過程講給對方聽？阿咪不想騙小步，可當她說著她跟Cake做愛的細節，她又打破了一個原本自己在守護的東西。又越界了、又搞砸了。很矛盾，她一方面想把自己全部剖出來給小步看，但另一方面又好怕她會跑掉。最後小步吻我的時候，那種感覺好苦澀喔，好開心好感動，但又好難過好難過，彷彿瞬間從天堂掉到地獄──因為我知道她下一秒就要跑掉了。

既奔放又壓抑的向日葵：安琪談 Angle

我覺得Angle就是我的個性，只是她是雙性戀，而我在現實生活中的戀愛對象是男生。我在談戀愛的時候也是很衝動很直接很大膽。我想過如果我是雙性戀或同性戀，面對我喜歡的女生，我也會很直接的表現，雖然不會像片中鞦韆上發生的那麼誇張，但也可能會強吻她、牽她或抱她。」

我印象最深刻的是Angle在鞦韆上自慰還有在父親面前貼窗戶的劇情。現實生活中我的父親從小對我都很好，可是戲裡的父親剛好相反，對我不聞不問。我自己的父親後來和我母親離婚了，娶了新太太，也把重心放在他的新家庭上，我那時心裡會想我爸是不是不愛我了。在演這部電影的時候，我把這難過的心情帶進戲中的父女關係，把心中因為父親對我忽略而累積、壓抑的情緒以貼窗戶的方式完全爆發出來。

鞦韆上自慰的戲我一開始很排斥，演出那時候才18歲，我根本連自慰這個詞是什麼都不知道！更何況要自慰、跟女生、在鞦韆上、旁邊有一堆人在看！！到後來要拍攝自慰這一場戲前，其實我(Angle)已經跟小步經歷過很多事情了，像去向日葵花田、在秘密基地跳舞……。來到鞦韆上的時候，我說服我自己真的是非常愛她的，看著她的眼神，聽她說每一句話，每件事情才會是真實的，每件事的發生都是自然而然的。所以包括我後來把她的手拉進我的裙子裡面，都是即興的演出，不是設計好的。為什麼會這樣子？現在問我我也說不出來。

(李律：當時我也真的是嚇了一跳。當然，看過劇本知道她會自慰，但是真的在眼前發生了還是嚇到。那時我心想，天哪，她是真的在自慰。而且當時我手要抽離的時候，她力氣之大！離都離不開耶！我那時候真的快瘋了！)

那一場深刻的綻放

據說三個人第一次看到電影完整版就是在台北電影節跟觀眾一起，當時坐在導演旁邊每個人超緊張。相信在《亂青春》中每個人也都有自己印象最深刻的一場戲 ……

安琪：我覺得很特別的是我和小步在蓮花池打架那一幕。我沒有打過人，但導演要我們真的打下去。我一直跟她要菸要不到，後來我真的被激到，情緒整個起來了，就打下去，我還沒意識過來的時候，一個耳光就打回來了，整個臉都麻了。後來就真的變成兩個女生在打架。因為我在裡面是愛小步的，所以我就停下來讓她打我，最後哭倒在泥巴堆中，天還下起雨。是真的下雨喔！而且《亂青春》裡面每一場雨都是天然的！

李律：我印象很深的是阿咪跟她爸爸吃冰淇淋那一場。我覺得女兒跟爸爸之間的關係是很微妙的，是可以撒嬌又會耍任性的。我覺得阿咪跟她父親那場戲的對話，分吃冰淇淋的一來一往，傳達出的感覺好強烈喔！

以蕎：那場戲原本劇本裡是寫兩個人吃冰淇淋一邊笑到不行。可是拍攝那天我們怎麼也笑不出來，情緒很不對。導演就叫我們做一個練習，面對面盯著對方看，去感受對方在想什麼。我原本和演我父親那位演員也不太熟，第一次我這樣專注的看著他，因為我自己的父親已經不在了，所以我想像眼前這個人就是我父親，後來情緒到了就開始拍。當時現場非常安靜，他掉眼淚時我連他的呼吸聲都聽得很清楚，很深刻。分冰淇淋吃也是即興的，對我來說，分享是阿咪一貫愛人的方式。

女孩間的親密光譜學：從電影到生命

《亂青春》裡三位青春少女的故事是否有呼應演員們自己的成長經驗呢？他們是如何看待青春時期女孩子間親密的情誼甚至是彼此欲望的關係？

安琪: 我從高中時代到現在一直有個很好的女性朋友叫Snoopy，我們好到會讓人家誤會以為我們在一起！她會關心、打理我的生活，以前有時候桌上就會放好她幫我準備的早餐，她還會當我的小天使，留巧克力、卡片給我，署名「關心妳的小天使」不讓我知道她是誰。有時候我還會因為她跟其他女生朋友要好而吃醋不開心，但那不是愛情，是一種「妳應該要跟我最好」的感覺。

以蕎：我自己曾經有像小步那樣的經驗，國中的時候我跟班上一個女生很好，我很喜歡她這個朋友，會扮演小天使的角色在她的抽屜裡放飲料水果麵包啊，但她有點害怕接受這樣的感情，也許她怕畢業以後分開就不能一直這樣好下去，所以就對我忽冷忽熱，讓我很難過。也有另一個好朋友曾經寫信給我，裡面用了好多好多個「在乎」，讓我嚇了一跳，沒有想到女孩子的友誼原來也可以這麼強烈，強烈到想直接占有的感覺。我有把那時候的自己跟小布聯想在一起，我現在覺得當時是我對不起那個好友，我應該正視她對我的情感，而不是跑開。

李律：我國中的時候跟一個學姐很好，好到彼此會一直互相陪對方回家，我陪她走回家，但一下就到了，所以她又陪我走回家，十八相送就是這樣來的！到後來不得不喊停，兩個人一起走到中間然後各自回家，回家後又拿起電話繼續聊天！那時候我們都各自有男朋友，還發現那兩個男生都會因我們太好而吃醋！那時候每一堂課我們幾乎都在寫信給對方，如果某堂下課她沒有寫給我我就會不開心！現在回去看那些內容，真的超、無、聊的：「妳今天中午吃什麼？」「喔，我剛剛在上國文課」這種。

那，從青春時期到現在，身邊有女同志的朋友嗎？

「有！超多的！還有gay朋友~」三人異口同聲的大聲說，「現在越來越多，大家也越來越公開了！」有趣的是，安琪還說：「我一直都開放去接受，也不會歧視，但是怎麼可能有那麼多同性戀啊！我覺得很多人是少女情懷，或者是一種潮流！」以蕎則說，「我有個朋友看起來像T，但是她說她不是，她只是感情對象不分男女。」看來只要是人，看對眼就可以喔！

中性垮褲與小碎花的穿衣哲學

劇中角色的服裝都有專人設計，像Angle 的角色在嗑藥時期就比較飄逸，有波西米亞流浪氣息，而阿咪則是充滿女性柔美的小碎花，三位女主角也會帶自己的小飾品來代自己的個性。不過這跟她們平常的打扮風格又有什麼不同呢？

以蕎大呼：「阿咪絕對不是我的打扮風格！那好花喔！」以蕎說自己私底下的服裝很多元，只要穿上去好看什麼風格她都願意嘗試，曾經想當搖滾客的她「那一陣子穿得很rocker！」

認為裙子「太女生」的安琪一貫是走中性風，「除了拍戲拍宣傳照會穿裙子，我自己沒有一件裙子耶！裙子不是我的東西妳知道！」因此，有型的T恤加牛仔褲就是安琪的不敗基本款。「我比較注重包包跟鞋子，有設計感最重要。」

李律的穿著range也拉很大，短褲短裙就超短，長裙則超長，「我沒有什麼中間地帶的衣服，我也會穿垮褲大T恤比較man一點的樣子。」李律還透露經濟搭配的妙招，「我還蠻常在路邊攤買東西，可是都是買沒有任何字樣的衣服，像素T喜歡的我可能一次就帶走四五件顏色不同的，這樣跟一些比較貴的東西配在一起的時候價值會被帶起來，不會讓人覺得很廉價！」

最後，這是一場精彩的冒險：《亂青春》囧女孩爆料大會

因為《亂青春》學會騎腳踏車，但因為技術不佳撞樹、撞攝影機，結果因為攝影機很貴，大家都去護攝影機沒有人管她的是誰？
因為某次吃太多宵夜喝太多酒，醉趴在安琪的肩膀上，結果「下雨般地狂吐」，還吐在美藉錄音師的導線上的人。
在拍遊樂場嬉戲的畫面時，轉到很暈很害怕地吐了卻又把它吞回去的人？ (bee：吞回去是怎樣！？)
拍過很多戲殺青都沒有哭過，但是拍《亂青春》卻哭到大崩潰的人？

答案：1. 李律 (難怪一開始騎腳踏車就倒在她腳邊) 。 2. 以蕎 (結果錄音師一直說：It’s ok…囧女孩指數爆表！) 3. Cake (據說是因為身為本片唯一的男生，他只好吞回去。囧男孩指數報表！) 4. 安琪 (真難想像安琪哭到崩潰啊QQ)。

The Bloom Issue - Group 焦點團體

2009-04-11T02:44:00.000-07:00

Sappho's Island, April 09

LesHand, Let’s Go Hand in Hand！

認識社團法人台灣女同志拉拉手協會

文／翁筠婷攝影／李慧庭

2004年夏天，一群有心理諮商和社工背景，以及非此類背景的上班族與學生女同志們，共同創立了「拉拉手協會」，立志為拉子們服務，讓她們能彼此看見，相互支持。2006年，她們登記成為正式的立案組織，「社團法人台灣女同志拉拉手協會」想要和大家手牽手走得長長久久。從草創期的「五人客廳組合」，到現在「拉拉手」已經擁有近三十名義工、七十多位會員，舉辦了約七十場聚會活動，獲得超過七百人參與響應。2008這次，我有機會訪問到五位「拉拉手」成員，面對面，我們聊成長聊生命聊同運，好像在Hours Coffee的一角開啟了小小聊天室。對於這個把彼此生命串聯在一起的組織，她們的集體記憶是複數的、包容的、可重述的，這讓我體會到「拉拉手」流動而開放的風格。為了保存訪談中的原汁原味，除了介紹「拉拉手」的團體故事，這篇報導也將重現成員們精采的對話討論。不管你是否曾經是那七百人之一，透過《莎孚》，我們從這一秒拉起手。##ReadMore##

從婦女中心到拉拉手

說起「拉拉手」的成立，就得說起協會發起人「蛇」。2004年從美國返台後，蛇感受到自己想投身同志運動的熱情，因為身為女同志，「做婦女運動還是離我的生命有點遠。」跟蛇一起創會的小逸也回憶到，在某個不怎麼月黑風高的夜晚，她和蛇一邊在某公園喝可樂一邊討論起想要承辦「文山婦女中心」的構想。在當時，台北很多行政區都有婦女中心，有的關注單親家庭、家庭暴力防治、原住民婦女和新移民婦女，但卻沒有一個直接服務女同志的婦女中心。台北市文山區在地理位置上離當時的公館「彩虹商圈」最近，因此才有承辦「文山婦女中心」的想法。

拉拉手前傳：「好開心」文山婦女中心！？

後來，透過好友介紹，蛇有機會主持「拉子三缺一」廣播節目，並認識許多資深同運人，為之後成立女同志組織的計畫累積了人力資源。第一次，蛇號召了十個人在自己家客廳開會，之後也陸續地訂下了協會名稱和章程。這期間人來來去去，後來剩下四五位固定班底。「老實說我們是一群並不太熟的人，原本並不是朋友，只是因為要成立一個女同志團體而聚在一起」蛇回憶道。可是哪有一個團體裡面人都不熟的呢？為了增進彼此了解，蛇決定先在成員間進行生命故事團體，分享彼此的背景故事。2005年二月，原本用來「破冰」的生命故事團體決定對外公開舉辦。透過當時蛇女友維維的網站，很多人連結到拉拉手的網頁，並吸引了不少人來參加活動。受到空間資源的限制，「拉拉手」的初期活動大多在蛇的客廳舉行，因此報名名額有限、場地也只能保密，而不是故意搞神秘喔！

說到團體的名字，當初也是經過一番龍爭虎鬥的表決才產生的。獲得最高票的「拉拉手」是蛇的構想，「拉」代表拉子，而「手」則是女同志最重要的器官，「拉手」更代表攜手同心、互相支持的意思。不過有遺珠之憾也是在所難免，小逸就忍不住抗議說：「我提的『好開心女同志協會』當時就被排擠，都沒有人要……」眾人大笑之際，蛇還不忘補充：「現在還是沒有人要啊！」而另一樁，為了紀念獲得第二高票的「非常女」，拉拉手後來推出的「非常聚會」活動便以此命名。(小逸：「那……那「好開心」呢？」)

親愛的，我把拉拉手變成社團法人了

在台灣，大部分的女同志組織都屬於私人性質的聯誼性社團、校園組織，或是學術團體的一部分，目前像「拉拉手」依法立案的女同志社團仍是少數。那麼，為什麼決定將「拉拉手」正式組織化呢？其實，除了實踐文山婦女中心的原初構想之外，「拉拉手」更希望能夠藉此爭取更多資源，建立起能夠傳承下去的制度，讓組織能走得長長久久。在「拉拉手」工作人員中，有一半的人熟悉非營利組織(NGO)的運作，另一半的人並不熟悉，單純想為女同志服務。但有在婦女團體工作經驗的小逸和蛇認為，在台灣，很多女同志團體後來走不下去多半肇因於沒有走向組織化，沒有正式的工作人員和辦公室，因此無法以傳承的方式交接工作。組織化的意思是擁有穩定經費來源、空間和有給職的員工。否則，「當我們的生命階段走到每天回家只能和女生抱在一起、每天看中醫(因為身體壞掉)的時候，就只能放棄了」，小逸如是說。但是為什麼其他的NGO組織可以運作二十年三十年甚至更久呢？因為只要服務需求還在，就有人可以依制度遞補上正式位子，以合理的身分延續組織的運作，而不是凡事都要詢問創始人。小金也補充到，成為正式社團才能提出方案和其他的團體競爭申請經費，有經費才能運作活動，而其他諸如免稅、開立發票、申請補助等也是成為合法社團的好處。

尋找生命出口的支持性團體

除了組織健全外，「拉拉手」究竟和其他同志/性別團體有什麼不一樣呢？綜合現場五位成員的說法，拉拉手是一個從生活上服務女同志的支持性團體。根據「老人代表」小逸的說法，在拉拉手成立之初，台灣並不是沒有發生過類似的組織，只是台灣北部除了一些零零星星的私人聚會外，並沒有一個以組織形式進行直接服務的女同志團體。另外，聯誼性團體和支持性團體是有所不同的，「我相信聯誼性團體一定也有支持功能，但是在拉拉手，就算一場活動中沒有任何人彼此看對眼，那一次活動或那一個小時本身都有自我培力以及成員間互相支持的價值」小逸語氣堅定地說。

身為「新生代」代表的Middle表示：「對我而言，拉拉手最大的特色是想要開拓女同志生活上的聯結。」對於所謂「支持性團體」，Middle也補充說明，「就是在安全的環境之下，彼此能尊重、分享但不批判對方的生命經驗，並給予情感上支持的團體。」在NGO組織工作的小金也表示贊同，「拉拉手吸引我的是她很輕鬆，我不想下班後還去一個很嚴肅、很理論的地方。拉拉手是個進出都很自由的環境，她也是一個會尊重個人生命需求的團體。」而當初因為學術研究而進入拉拉手的孟甯認為，拉拉手最大的特質是完全以女同志本身的需求和經驗出發，直接服務更多女同志，「目前我還沒有看到有哪一個團體可以做到這樣。」孟甯微笑著表示。

「由口到心」的發聲練習

女同志們有和一般人相同的生活煩惱，也有屬於拉子的特殊生命處境──如何看見彼此，如何從自言自語到對話相挺？在拉拉手我們從一連串的「發聲練習」開始。於是，不走艱澀冷僻的論述分析，也不愛徹夜狂歡的聯誼派對，拉拉手堅持按月舉辦小團體活動：聊天室、成長團體、非常聚會，直接面對問題，分享經驗；文學讀書會、電影同好會，則以藝文作品為媒介引導大家回顧自己的生命歷程。談話分享，是拉拉手活動的基調，而內容主題則扣緊身邊可以運用的資源，邀請具有各式專長的朋友合辦活動。例如和劇團合作「一人一故事」，讓講故事的方式更多元化，除了聊天也可以用身體表演，也許未來還可以歌唱；除了和帶奧修的講師合作辦靜心練習，也找到帶肢體的老師來敎大家如何開發身體潛能……(蛇忍不住補充：其實是「性開發」！)

到目前為止，最容易爆滿的活動「毫不意外」的是討論和「性」有關的主題。另外若是電影欣賞播放的是新片或不易自行取得的影片，報名也會特別踴躍。但是，也有許多人來參加電影同好會並不是為了「搶頭香」，小金就回憶道：「那次我們看的是關於家長反對女兒同志身分的電影，很感動的是有個朋友從台中上來，她說她從來沒有參加過拉子的活動，而且她其實已經看過這部片很多次了！但她想要和大家一起看，所以特地上台北。我想，其實我們的活動是給她一個出口，讓她可以藉著談電影抒發自己的生命感受。」

從另一個方面來看，拉拉手以談話性質為主軸的活動可分為「深入探索式團體」以及「聊天分享式團體」兩類。「深入探索式團體」目前開辦過「家庭關係團體」、「伴侶關係團體」、「生命故事探索團體」和「偏T團體」等，每次的主題跟風格與帶領人的專長相關，例如孟甯會專注於原生家庭和伴侶關係的問題。而「聊天分享式團體」則以主題式的聊天會為主，從性別氣質、性別角色、出櫃、雙性戀到法律權益、理財規劃無所不包。而更深入的個人諮商治療，孟甯表示，「目前拉拉手人員因各自忙於原來工作而無法提供此類服務，但我們會推薦專業且友善的諮商師。」

伴侶關係團體的情感糾結

帶過伴侶關係團體的Middle說：「來參加的伴侶大多有問題想聊，但是專業的諮商太貴，所以來參加我們的活動，以半聊天半諮商的方式進行。通常每對couple會先聊自己的問題，然後leader會引導她們回想問題，其他對伴侶也會給回饋。」令Middle印象深刻的是有一回，有位拉子朋友表示很高興有這樣的活動，因為平常就算跟其他拉子朋友在一起，也不會在當事人面前聊自己的伴侶問題，可是在拉拉手的伴侶團體中，她們可以談自己的問題、分享別人的經驗，更從別對伴侶的關係中重新認識自己的親密關係，是很難得的機會。孟甯也說，有一對伴侶A和B來參加活動，B回去後跟A說：「我在團體裡面聽到好多你平常都不會跟我講的事！」A也跟孟甯提到，其實來伴侶關係團體之前，她除了自己的伴完全沒有其他拉子朋友，心中帶著「有必要接觸嗎」的疑慮而來，但讓人「好開心」的是，A之後不但詢問起拉拉手其他活動，也表達了她對拉拉手的期待，「類似這樣的回饋讓我覺得拉拉手做的事很值得」，孟甯感動地說。

如果在團體諮商的過程中，因為分享生命經驗觸動到自己或別人，而出現情緒失控的場面該怎麼辦呢？碰過情侶在分享時越講越激動，差點吵起來的Middle說，「這時候我們leader會用一些引導的方式，讓這兩個人說出內心話，或是請其他couple給他們意見，帶入不同的觀點以供參考，讓她們理性思考問題出在哪兒。」在帶母女關係團體時，孟甯也遇過情緒滿點的場景，當時主題是拉子和媽媽的關係，有些人談到了自己出櫃後引起激烈的家庭革命，親情的拉扯斷裂，令很多在場的拉子們都心酸地紅了眼眶。孟甯說，「很多拉子和媽媽很親，會想和母親分享自己的感情，但是又考慮到媽媽也要面對與父親間伴侶關係的壓力，會因為心疼媽媽而放棄，這種糾葛的家庭關係還蠻常聽到。」

寂寞芳心俱樂部不是踢館不過招

而令小逸比較感動的部份是，她有時候會聽到一些來參加活動的朋友當天心情並不好，有人甚至下了「我今天來就是一句話都不會講」的決定。「可是當我知道有些朋友下了這種決定但還是來了，甚至還不小心開口跟大家說：『其實我今天本來不想來！』的時候內心是很高興的。因為我覺得大家在外面很辛苦，也許有時候心情不好臉很臭，但是來到拉拉手，聽大家說話接受大家的陪伴，然後感到這對自己是件很有力量的事情，我真的覺得好開心喔！」此外，拉拉手也服務到一些本身就有資源的朋友，因為在現代社會，有資源不等於不寂寞。「她們曾經很活躍有很多好朋友，但隨著生活和生命階段的改變，有的朋友搬家有的分手，沒有辦法隨時在身邊支持。在接觸拉拉手後，她們發現還能夠在離開校園後建立新的人際關係，認識各式各樣的朋友是很難得的……其實我們有面臨並紓解了都市人、女性、到某一個年紀的孤單狀態。」小逸如是說。也許，拉拉手就像塊海綿，吸收負面的能量，將一個人的寂寞轉為彼此的陪伴。

除了溫馨催淚情節，蛇還曾經有被直接「踢館」的經驗！在某次活動中，蛇遇到一對都是念諮商的couple，「當時我和另一位leader因為聊得太開心，而在帶領團體時顯得不夠敏銳嚴謹，那對伴侶分享時我們忽略了讓雙方都有替自己說話的機會，有一方覺得自己被誤解，於是她們回家吵了兩個禮拜的架。」據說那對學諮商的伴侶，在吵完架也分析完癥結後，本來不想再回拉拉手，但後來她們為了要「好好地嚴正地把這件事情告訴拉拉手」，決定攜手回來。但是蛇認為「這樣的『踢館』其實是充滿善意的，她們很認真的和我們分享爭執的過程和團體帶領中出現的問題，我們真的學習到很多，也認知到在團體中沒有處理好的部份可能會帶來傷害。像這個例子，當兩個人的關係在團體中被所有人見證，可是其中一方覺得自己並沒有公平地被賦予發言權，離開團體後就再也沒有機會重現場景去平反，這樣帶回去就是很大的傷害。而且，並不是每對伴侶都有能力和資源去處理這樣的情緒傷害，而她們願意回來告訴我們，真的很難得。」

不是個圍繞「認同」而生的團體看見女同志的雙性戀

在主題式的聊天會中，拉拉手辦過許多與20到40歲女同志生活相關的議題。

其中，關於性別氣質與角色的有「偏T」和「Bi」(Bisexual，雙性戀)團體。小逸表示，雖然偏T團體沒有爆滿，但它反映出一件事情，就是「有伴的女同志是不可以隨便去參加聯誼性活動的，但只是一群T在那裡的話你可以去交朋友沒有關係！」(此話一出，馬上有人問：「那TT戀怎麼辦？」答：「那就……不要告訴他們啊！」) 撇開TT戀的疑慮不談，「身分認同」的問題總是會在女同志團體中浮現出來。在那次偏T聚會中，有一些「不分」拉子也來參加，因為她們找不到「不分」的團聚。又或是在雙性戀聚會中，有些人來了之後說「其實我不確定自己是不是bi」……。然而，這些「認同的不確定性」對拉拉手來說都沒有關係。對拉拉手而言，除了同志認同、性別認同上的支持外，在支持性團體中更重要的是人對人的態度。拉拉手以女同志社群為主的雙性戀團體就是一個鮮明的例子。

和別的團體不一樣的是，在拉拉手雙性戀的經驗是公開化而且被重視的。拉拉手的Bi團體視雙性戀為一種「處境」，而不是固定的身分認同。對蛇來說，有些拉子有「愛男人也愛女人的經驗」，但那些經驗還不想被定義，也還不想宣稱，甚至還跟認同無關──重點是那個生命的處境跟經驗是什麼；「至少在我們的團體裡，我們不急著下定義，也不想圍繞著認同政治來生出一種力量，那對我們來說不是最重要的。」不只雙性戀，蛇繼續說道，「假使今天有人踏進拉拉手，然後說『我不是拉子，我只是有愛女人的經驗』，這完全OK啊！」因為，「我們不是一個圍繞著認同而生的團體。」

拉拉手鼓勵大家超越認同政治的說法，勇於詮釋並反覆講述自己過去的情感經驗，每個人的經驗和說法都應該被重視。孟甯很肯定「重述」的力量：「透過重述，你可以一次又一次地確定自己的聲音，對我來說這個過程是我在為我的聲音發聲，而不是我的父母決定我的聲音，也不是主流社會決定我的聲音，是我自己決定我要講什麼，這其實是個empower(自我培力)的過程。」蛇也笑說，「像我自己的生命故事在拉拉手已經不曉得重寫過多少版本了！」可以重寫，代表我們不斷地吸收新知並反身自省。可以肯定的是，在拉拉手，同一件事情很少會只有一種說法，因為討厭主流論述，所以擁抱多元複數！

拉子造家運動始末 Les Home，Let’s Go

然而，即便是像拉拉手這樣一個有理想、有行動且組織化的團體，還是不免遭遇了許多困難。「成為政府立案組織，並不代表我們就可以生存」，蛇淡淡地說，「我們還是沒有錢沒有空間沒有工作人員，原先擔心的問題還是存在」。這令人想起英國女性主義作家維吉尼亞‧吳爾芙的名言：「一個女人若要寫小說，她必須要有錢，還有自己的房間。」獨立的經濟和空間，不只適用於想要獨立生活、自由寫作的女人身上，也是組織團體長存的重要條件，尤其是對資源仍相對短缺的女同志社團來說。

「妳來，我們就在！」

由於私人的客廳是無法曝光的場地，也限制了參與人數，於是許多朋友報名拉拉手活動都曾名列後補或必須「下次請早」。就在忍受了三年之後，拉拉手在2007年底首度決定租借一個更大並且可以公開的場地(牯嶺街小劇場排演室)，每個月同一時間同一地點舉行「拉拉聊天室」，不用報名不限人數，實現了當初夢想的一部分──只要「妳來，我們就在」。

只是，對渴望擁有一個「家」的空間和守護者的拉拉手來說，這樣仍然是不夠的。「我們真的顛沛流離換了很多地方，從跟bar借場地，從信義路某人家的客廳、新店某人家的客廳、小劇場，到和NGO組織借場地，我們其實深刻地感覺到，當它是在一個客廳形式，一種家庭形式，一個像拉子小窩的空間時，所營造出來的氛圍，那種夥伴間的連結感是不一樣的，我們深切體會到場地是有差別的。所以我們想要找一個固定的辦公室，但它的樣子像家，大家可以進進出出，有人來倒垃圾、有人來充電……」小逸語重心長地說。

「看到的不只是錢」成家甘苦談

為了離「家」的夢想更近，拉拉手從2008年3月開始了「拉子造家」活動，鼓起勇氣向大家募款尋求一筆可以支付辦公室、工作人員的經費。同年7月，募款活動暫時告一個段落。雖然沒有達到預期的款項，但是過程中拉拉手看到了感動和希望，以及拉子「成家」的困難和責任。

一開始拉拉手主要透過網站、電子報、網路信件轉寄，以及在活動中對參與者宣傳等方式展開造家運動。以募款活動來說，這並不是大規模且積極的宣傳方式。但就在募款期間，工作人員發現光是要認真的以一個組織來募款，都不是拉拉手目前人力可以負荷的工作。「除了法規的限制，我們組織也還沒有準備好去募款。既然人力還沒有到位來做募款這件事，而其他活動還可以維持下去，我們開會後決定要暫停募款，斷尾求生，有捨才有得」小逸解釋。負責募款工作的小金表示，至少拉拉手嘗試了向內部會員動員小資源的方式進行募款，「一般募款都是以舉辦餐會為主，我們想如果是女同志要募款的話，是不是能走出一條自己的路，以聚沙成塔、小額捐款的方式達到目標。過程中我看到很多令人感動的愛心。雖然募款喊卡了，我們走過一個不同的生命故事和募款經驗。」除了募到一筆捐款、愛心物資和可義賣商品外，還有兩個免費提供拉拉手辦活動的空間。由於仍是有條件且不穩定的場地，拉拉手表示會視活動性質和場地屬性善用這些空間資源，維持良好的活動品質。

蛇感性地說：「收到募款，我看到的不是錢，而是拉拉手曾經觸動了這些人、連結了這些人，而他們願意用這個方式支持我們，這是令我感動的。早期在信義路朋友家辦活動的時候，我們不收場地費，而是傳一個盒子讓大家自由捐贈。你知道嗎？很多人都是五百一千這樣大鈔大鈔的丟，這是一種『偷偷摸摸』的情感表達，因為沒人知道這錢是誰捐的。」

令人心疼也感傷的是在這次募款中，一位網友捐出原本要給離開人世的拉子好友的奠儀。這位網友在拉拉手的留言版上寫到好友：「她也是女同志，但她活得很痛苦，最後選擇離開了這個世界……願所有的女同志，活得快樂、為自己而活……」對拉拉手來說，這是最沉重的一筆捐款，是支持也是責任──就如同蛇說的：「很多人我們沒有服務到，或沒有來參加過我們的活動，但一路從網路上看著我們辦活動，某些部分被喚醒了，所以捐錢支持我們。這對我們來說是砥礪，卻也是沉重的責任。」

「公私不分」地喚起小地方拉子意識

最後，主打提供女同志生活資源和情感支持的拉拉手是如何看待協會和同志運動的關係呢？表面上看起來拉拉手似乎不是一個從公領域著手、致力修法爭取同志權益的團體，但其實在眾多與同志人權相關的活動場合中，都可以看到拉拉手的支持聲明；更重要的是，生活與(同志)運動其實息息相關，公私領域也往往你儂我儂地難以畫分，以創造一個對同志友善公平的大環境來說，不論是法律上、觀念上還是道德情感上，每一吋空間都值得耕耘。因此，可以說拉拉手是公私不分地從小地方喚起女同志意識，並累積台灣同志人權運動的厚度與寬度。

從事社運出身的小逸便透過在拉拉手直接服務的經驗，觸碰到過去在書本中永遠都觸碰不到的真實面、生活面和需求面；每個月拉子朋友們和她分享的生活點滴都成為她到同運場合時背後一股支撐的力量──「像之前修改伴侶法，經過十年，我終於知道我可以爭取什麼、應該要爭取什麼、爭取了什麼會有什麼後果，因為支持我的不只是數據。」而對大學時期曾加入過性別學術團體的Middle來說，進入社會工作後更發現理論與生活的縫隙差異，在上班之餘到拉拉手服務本身就是一種同運。

「什麼是人權？什麼是運動？一定要公開發聲、一定要有具體論述才叫運動嗎？私領域就不能是一個運動的空間嗎？我們做的這些事情一定要被框限在私領域嗎？」這些，更是念性別研究的蛇思考多年的核心問題，至今也許還沒有結論，但是在各個流動轉徙的小空間舉辦的拉拉手活動，對蛇來說都是鬆動公私領域界線的實踐。況且，「我從來都沒有覺得自己是以純社工的立場在做直接服務，在背後支撐我的一直是同運的力量。例如說我做研究批判『認同政治』，我了解到『認同政治』的壓迫，於是在帶活動的時候至少我不會再去複製同樣的壓迫性。可以說，運動的精神幫助我帶領拉拉手活動」蛇以堅定的語氣說。

對孟甯而言，拉拉手是用「各個擊破」的方法從底層喚起同志人權意識，是一種微型(micro)的同運：「對我來說，當一個人在團體中講自己生命故事的時候，我們可以幫助她找到自己其他的聲音和力量，過程中運動就在進行……當然，要醞釀成巨大的運動，例如修法爭取權益，是需要時間的，但是底層支持的聲音也很重要，就是一個awakening，我們在做的就比較像是一步一腳印地喚醒、累積下層的意識。」所謂喚起覺醒(awakening)，不單針對非同志族群，更是針對每個同志本身，因為就像孟甯說的，「人往往是有了覺醒之後才會知道『什麼權益對我是重要的』，才了解到『我值得獲得更多』！」

「家，是心之所安」──採訪後記

記得聽過一句話關於「什麼是世界上最遙遠的距離？」

答案是，「由口到心」。當時感動地不能自已。

這次訪談席間，令我感動的時刻太多，很多時候，我以為自己就在「拉拉聊天室」的角落，學習聆聽分享，還有重述生命經驗的多元觀點。當眼前這一群人將自己零碎的時間壓縮成每一次舒適的、服務人的空間，我相信很多來過拉拉手的朋友都感受到「家」了。而到底同志運動的形式應該是什麼？從微型到鉅觀，從滲透到逆轉，還是從游擊到突圍？拉拉手告訴我關於同運的一切其實很簡單：從用心傾聽到鼓起勇氣發聲。

那麼，由口到心不再是最遙遠的距離，回家的路也不再遙遙無期。因為家，就是心之所安。

INFO.我要找拉拉手

想支持拉拉手或參加拉拉手的活動，看這裡：

《破報》每週Q-Gender活動版

「拉拉手」官方網站：http://www.leshand.org/

「拉拉手」電子報：http://mychannel.pchome.com.tw/channels/l/e/leshand

寫信給「拉拉手」： http://leshand@kiss99.com

The Bloom Issue - Literature 青春文學

2009-04-11T00:48:00.000-07:00

Sappho's Island, April 2009

童女之舞一個女孩可以喜歡另一個女孩到什麼程度？

文/攝影阿金責編/bee

文學應該是青春最能永駐的形式，直至現在，鍾沅與童素心仍然漫步在曹麗娟書寫的文字世界中，品嚐著青春與時光流轉所散溢出的氣息與光影。1991年，曹麗娟所著的《童女之舞》榮獲了聯合報短篇小說首獎，內容述寫著曖昧的女同志情誼，無疑為當時尚未開放多元的社會描繪出清晰的女同志情感形象，其細膩的筆觸不僅刻劃出故事中主角的曖昧情愫與壓抑情緒，內文所傳述的故事背景更是每個人都曾歷經的懵懂時期──高中年代，在這樣混沌未明的時空裡，愛與喜歡的界限尚且模糊不清，女孩與女孩間肆無忌憚的親暱程度令人摸不著頭緒，幾乎每個人都有相同的困惑：一個女孩可以喜歡另一個女孩到什麼程度？##ReadMore##這樣的集體記憶與疑問不斷迴響在《童女之舞》中，也因此《童女之舞》成了女同志青春文學的經典代表作之一，在將近十八年的歲月裡不斷迴轉著大部分女同志的青春記憶，也見證了臺灣這些年來對於性別間的逐漸多元。

除了散文的形式，鍾沅與童素心更幻化為人形躍然於螢光幕上，2002年，曹瑞原導演將《童女之舞》具體化為公視人生劇展的影像作品，以戲劇的情節述說著這兩個女孩間的故事，透過媒體的流通女同志情感更為人所認識。

我和鍾沅，都是不折不扣的女生，即使我們穿胸罩的方式不一樣，即使我們來月經的時間不一樣。

記得突然意會到自己與對方都是女孩時的心情嗎？記得發現自己是同志或雙性戀時的驚訝嗎？那時候的妳是怎麼說服自己或看待自己？直到故事結束，童素心與鍾沅都沒有對彼此告白，只有那句「兩個女生可不可以做愛？」才使這段矇矓的感情撥雲見日，以童素心為第一人稱書寫的角度，讓整篇文章顯得矜持壓抑，所有她對鍾沅的情感都是以平淡的敘事描繪，偽裝成推心置腹的友情，卻在文字語句間藏著極度細微的曖昧情愫，這種壓抑的感情從十六歲就開始蔓延著。

青春看似自由卻包覆著透明的膜，妳與世界咫尺天涯，怎麼也看不清自己與感情，在我身旁的這女孩對我究竟是愛情還是友情？大人們說的無憂青春歲月卻是一段難熬的自我認同，我會成為怎樣的我？青春的漫長與飛逝在往前與回頭時矛盾著，映照著青春期的我，怎樣才不算錯過？學著去喜歡鏡子裡的自己，牽著手的時候測量手掌的大小，擁抱的時候感覺彼此的溫度，單車雙載的時候仰望前方背脊的曲線，躺平的時候偷偷在心中刻劃對方鼻子的稜線，開心的時候在瞳孔裡偷偷照下微笑的嘴角……只要永遠記得那一剎那的悸動，青春就不算錯過，即使這女孩跟我一樣會精打細算在藥妝店裡搜購衛生棉，那又怎樣？

是的，陪鍾沅。我曾天真得想要與鍾沅相伴，從十六歲時我就偷偷這麼想。在她奔跑的時候，在她游泳的時候，在她難過的時候，在她開心的時候，我都想伴著她。然而我們能像日升月落恆久不渝嗎？我們能一起吃飯穿衣睡覺相偕到白髮蒼蒼嗎？說我們是兩個不同世界的人不如說我們是兩個同樣的人──同樣是女人──這恐怕才是我真正擺不平的罷！

青春就像是莫名奇妙的儀式，讓人蛻變成某種自己也不自知的生物，但儀式的終止結界在哪裡？童素心與鍾沅跨越了高中進入迥然不同的世界，各自發展自己的生活與感情，童素心與學長開始了一段不知道算不算戀愛的戀愛，而鍾沅則在一個接著一個的情人中徘徊，看似已毫無關聯的二個人卻無法割捨共同的青春記憶，仍然執著十六歲以來的情誼，童素心終究是鍾沅心目中「愛情」的原型，無法遺忘並且終生制約。

兩個彼此相愛的人為什麼始終沒有在一起？也許你會說她們不夠勇敢，但有些事並不是勇敢就可以構築的，每個人對於「勇敢」的想像並不相同，在程度上在努力上認知是會有所差異，我們並不能去譴責對感情的懦弱，因為也許對她而言那是她最勇敢的時刻，譬如童素心面對鍾沅一個接著一個的情人時的心情、鍾沅把學長當哥們時的心情……當然，她們心中都有跳不出的框，但承認自己確實「愛著」就是種勇氣。

青春是最好的時光也是最壞的時光，主控了人生回望時既開心又憂鬱的記憶，無論妳成為什麼樣的大人都制約著妳，也許是某個午後的陽光溫度及氣息，也許是某個相似的場景，也許是某個女孩的神韻…青春都為人生預埋了伏筆。

【活動快報】在女人國一齊─亂˙青˙春

2009-04-05T12:18:00.000-07:00

史無前例！拉子占據絕色影城！

女性派對的領導品牌-lezsmeeting首度與電影《亂青春》合作，

四月十日將包下絕色影城，

給純女們一個自在的空間，讓拉子的動人故事，

由此蔓延整座城市......

演員大方與影迷近距離合照，還送貼身禮物！

「熟男殺手」姚安琪、「本格派女孩」李律、「甜心美少女」廖千慧及導演皆盛情參與此次首映會，並和現場觀眾合照及零距離親密互動，觀眾更有機會得到演員親自選購的貼身禮物,做為此次「《亂青春》 x lezsmeeting」活動的親密紀念。

張芸京設計海報超搶手！

張芸京首次為電影設計海報就是為了『亂青春』，還特地寫了主題曲『黑裙子』，可見亂青春魅力絕非一般，而此次他設計的海報也十分搶手，此次參與活動的觀眾也有機會能夠得到此款限量海報，上面還有芸京的親筆簽名！

亂青春演員拉子夜店初體驗！

從未實際參與純女夜店生活的導演及演員，將於4/10首映會後，與現場觀眾一同前往國內知名Girls Club-TABOO同樂，親身融入五彩繽紛的純女night lift！ Lezsmeeting每兩季都會舉辦逾千人的純女派對，讓一向低調、神秘的拉子族群能夠有一個場所盡情的狂歡，目前已經成功舉辦了7場，因總監對於前置作業到表演的質感要求有目共睹，每每讓人有置身國外的感覺，首次與電影合作的活動 ,將藝文融合派對文化,開拓純女市場的全新玩樂方程式 !!目前預售票已經售出過半，詳情請見：http://www.wretch.cc/blog/lezsmeeting

【無敵青春本事徵文】優選結果公布囉！！

2009-03-31T00:03:00.001-07:00

感謝大家的踴躍投稿，咱們編輯群讀著每一個人的青春故事莫不覺得又驚又喜！

有的清新淡然，有的苦澀憂鬱，有的詩心灑脫……

經過七人的激烈投票，好不容易產生出前三高票的優秀作品啦，以下先來公布這三篇優選作品的篇名及作者：
##ReadMore##

雪芙蘭的氣味 作者/赤羽
偶然作者/小寶
5年6個月又28天----泊席絲給妃樂夢的話 作者/ Seven

恭喜夫人賀喜老爺！我們馬上會寄出小禮物─演員及導演親筆簽名的「亂青春電影書卡」一套給得獎者，不但可以趕上四月10日上映的電影《亂青春》，也相當值得當作傳家寶珍藏喔！同時，也請大家期待下期(四月)的莎孚島誌，一起欣賞這三篇動人的女孩青春故事 :)

雖然只有大安區的公民可以投票，但是你也可以這樣做……

2009-03-27T01:06:00.000-07:00

圖/bee 文/轉錄自【同志新聞通訊社】

雖然只有大安區的公民可以投票，但是你也可以這樣做……

1. 改MSN暱稱
2. 貼部落格
3. 轉電子郵件
4. 發手機簡訊

同志們，讓我們傾力推同志友善的人才進立法院！

##ReadMore##
台北市大安區即將在3月28日進行立委補選，同志社群組成
『彩虹公民行動聯盟』，照往例在大選時透過候選人對於同志
平權政策的友善度與過往表現，選出並推薦同志友善的投票人選。
這次補選，我們列出六項具體的彩虹承諾給候選人簽署，

一、我同意「性權即是人權」
二、我將「制定反歧視法」
三、我將「保障性言論自由」
四、我將「杜絕警察濫權」
五、我將「推動同志伴侶相關權利」
六、我將「推動同志相關權利保障」納入社會福利體系

並以「過去支持及協助同志運動」的實績，和「此次參選提出同志政見三項標準，推薦1周柏雅、6溫炳原。

彩虹公民行動聯盟2009大安區立委補選推薦評比
評比項目／候選人過去支持及協助同志運動/此次參選提出同志政見簽署承諾/保障同志團體
六項訴求評選結果
1、周柏雅◎-◎勝出
2、劉義鈞---
3、蔣乃辛--◎
4、陳源奇---
5、姚立明--◎
6、溫炳原-◎◎勝出
7、趙衍慶---

1周柏雅　資深的台北市議員。從過去同志酒吧不時遭到警方惡意臨檢
的年代，便常與同志團體一起挺身出面，阻止警方任意而不當的行為，
並且主動邀請當時的市長黃大洲和市議員同僚，到同志酒吧進行「認識
同志」教育，化解因對同志不瞭解造成的恐懼與歧視。更在當年堅持反對
同黨籍市長陳水扁的廢娼政策。是性權運動與同志運動的長期盟友。

6溫炳原　綠黨參選人。環保起家的綠黨近年積極希望藉由參與政治，
以清新、正義的理念推動社會進步，幾次選舉與各個社會團體合作，已將
同志平權納入綠黨黨綱，並以六色彩虹設計黨徽表達多元理念，此次補選
也主動將同志議題列為主要政見之一。

雖然立法委員是分區選出，但是訂立的法案是全台灣通行！
因此，即使你的戶籍不在台北市大安區，但你的朋友、或是朋友的朋友……
有可能是大安區的公民，因此請你動起好友網絡，讓同志的力量被看見，
為台灣推一席同志友善人才進入立法院吧！

★　328大安同志請投：1周柏雅、6溫炳原　★

【315彩虹鬥陣行動】－大聲說出我們的希望－
說出我們的彩虹希望！3/15我們在師大路旁的師大公園，舉辦彩虹政見
戶外開講，由各大專院校學者為我們上彩虹政治課，也邀請各位選民和
關心彩虹願景的朋友們發言。

■師大公園肥皂箱活動實錄（上）
請連結閱讀http://gsrat.net/library/lib_post.php?pdata_id=213
小默：爭取「跨性別」或「去性別」的廁所
丁乃非：「性權」從文化權跨入政治實踐
白瑞梅：從加州公投失敗看同志「運動」與政治權的重要性
阿嬤：同志團結送真正為同志做事的人進立法院
黃道明：請支持各階層公民說「我願意」權利的彩虹政治
大尾：同志有力量　螞蟻搬大象
陳宜倩：善用一張票　讓政治制度保護我們
喀飛：選舉冷　同志更要熱　讓關鍵少數發揮加乘效果

■師大公園肥皂箱活動實錄（下）
請按連結閱讀http://gsrat.net/library/lib_post.php?pdata_id=214
鄧芝珊：讓大家都知道　每個地方都有同志歷史
育菁：兌現彩虹政見　修法杜絕濫權執法底層遭殃
王蘋：納入社福體系　翻轉社會體制
小孟：推動彩虹政見　支持友善候選人
高旭寬：不僅只是「政治」　同志人生不要在層層妥協中消失殆盡
賴正哲：同志新經濟　彩虹新希望
剛朵琳：大安區的雙性戀朋友們　出來投票！
張宏誠：認識法律　在生活中實現人權
高穎超：善用好友名單　建立同志動員名冊

■好文推薦http://gsrat.net/library/lib_post.php?pdata_id=211
喀飛：「改變不能只靠感動，還要有行動！
—從《自由大道》卡斯楚街故事看大安區立委補選—
■更多關於彩虹人權承諾行動的訊息，請瀏覽gsrat.net

- - - - - - - -台灣性別人權協會　歡迎轉寄轉載- - - - - - - -

●捕捉青春黑洞中的時間、記憶與愛●與《亂青春》李啟源導演對談

2009-03-16T02:41:00.001-07:00

採訪、撰文/Missbee 攝影/Peter 美編/ong
##ReadMore##

還記得二月剛看完《亂青春》媒體試片會時我眼角還掛著淚痕，腦海中已經開始構思想問導演的問題。當時直覺這是一部有點非主流的電影，雖然電影海報中穿著制服的女主角們是那麼像日本純愛小說的封面人物。

然而，《亂青春》究竟是一部怎麼樣的電影？女同片？校園成長片？女性電影？還是又一副欲望青春女體的文藝腔？我們可以用哪些角度來觀看它感受它？

拍完一群大男孩的故事《巧克力重擊》之後，執導了關於三個女孩的《亂青春》，接下來計畫拍攝一部「幾乎沒有對白」的電影的李啟源導演究竟是個怎麼樣的人？

每個人看電影的方式不盡相同，有的人透過聲音光影的變化刺激得到快感和想像世界的動力，有的人希望在黑暗的電影院中宣洩情感，而有的人企求在別人的故事中尋找認同和生命出口。但我想不論妳/你是已經在電影節看過《亂青春》還是打算四月要去看《亂青春》，都不會想錯過這一篇「集大成」的對談：

"女孩之間的感情細緻而有層次，而男孩只會彼此搞砸對方"

《亂青春》這部電影在講述什麼故事？

《亂青春》是三個少女的惹火青春記事，描述身處荷爾蒙肆虐下的青少年，如何在錯亂、迷惑、癲狂的成人世界，摸索愛和溫暖的可能。

導演當初如何開始這部電影的構想？

劇中的三位女孩，都在我北藝大的班上，長達一年的課程相處下來，讓我對女孩表達情感的方式，深深著迷。女孩之間的感情細緻而有層次，跟男孩只會彼此搞砸對方，很不一樣。於是我把她們叫來，每個禮拜一起喝兩三次啤酒，一個月後，故事就出來了。

「青春」對你來說是什麼？這部電影裡有導演自己對「青春」這個概念的投射嗎？

「青春」是種很不自然的狀態，有點邪惡，卻很過癮。有時凶猛，有時暗自神傷，有時渴望一個溫柔的眼神，有時除了高喊Fuck，哪裡也到不了。《亂青春》不只是寓言，它本身就是個青少年。

"我想我不是用文字，而是用光影在寫詩"

電影中的時間敘事運用了大量的倒敘、插敘、補敘等非線性的方式，又有許多重覆(overlapping)的片段，讓人覺得像是一組被打散又試圖被重組的回憶，也像是劇中主角們各自流動的意識，請問導演選用這個敘事結構說故事的用意是什麼呢？和導演的文學創作經驗(詩、小說)有關嗎？

時間不停流逝，記憶不斷被修改，所謂「過去」，無非是現在的投射。藉由剪接，我讓過去式變成了現在進行式。於是在我們的記憶裡，一切都像是正在發生：午後的蟬鳴，肩頭的鳥糞、公園的鞦韆架，洞穴的浴缸，蓮花池旁的廢車場，空游泳池，海邊的雷雨……我們的青春。

有次夏宇跟我說，看電影就知道一個導演平常是不是讀詩。我問她怎麼看？她說就是可以看得出來。我想我不是用文字，而是用光影在寫詩。

影片中黑白與彩色交錯的片段有什麼意義？這樣的安排是後製時的靈感還是拍攝時就設定好的呈現方式？

電影是一場夢，夢境中有時出現黑白，有時出現彩色。劇中三個女孩子，各自活在彼此的記憶中，像夢一樣的存在。在剪接時，我嘗試用不同的色調來說故事，我發覺顏色比語言更管用。出於演化的需要，我們不能太相信語言，但我們依賴顏色。

"你給女孩子一根菸，她們會給你一百種抽煙的調調， 不像男孩子只想把你新買的外套燒一個洞。"

「菸」或「抽菸」在故事中有某種象徵意義；阿咪和Angle是校園裡唯一抽菸的兩個女生，她們還為了一支煙打架。導演後來也拍了一部叫做《菸》的短片，請問「菸」在《亂青春》裡的隱喻是什麼？導演對女孩子抽菸有什麼特殊的想法嗎？

菸是個很渺小的存在，為了一根菸打架，你當然知道目的不是為了一根菸，而是菸背後的什麼。我不喜歡兩個人在打架前，還要講一堆有的沒的，像電視劇那樣。點一根菸給演員，很奇怪的，他們會傾向少話，而且很快的融入環境。特別是女孩子，你給她們一根菸，她們能給你一百種抽煙的調調，不像男孩子只想把你新買的外套燒一個洞。

除了「抽菸」外，小步和Angle摀著臉假裝吐/換氣，以及阿咪看著小步在空泳池中漫舞的那幾幕，似乎都彼此有關，請問導演安排這些細節是否有關連或者其他用意？

劇中三個女孩，分別在個自生命不同的時間點相遇。Angel和小步在高校時的秘密洞穴裡，創造了她們自己的儀式。後來阿咪承接了這個手勢，這是她進入Angel和小步私密部落的入會手勢。

"男人在把別人搞砸的同時，也把自己搞砸了。"

劇中很明顯的描繪出兩組彼此對照的父女關係，Angle和癡肥喪志的爸爸 vs. 阿咪和和年輕女子外遇出軌的父親，這兩組父女在片中也有很精采的對手戲，請問導演為什麼會想呈現這樣的父女情結？為什麼劇中的「父親」是軟弱的、失敗的形象，又，為什麼「母親」這個角色在故事中是完全缺席的呢？

我周遭的朋友，大半是單親家庭，三個女演員，也有兩位出身於單親家庭。單親家庭，我想，有百分之九十（如果不是更高），是被男人搞砸的。男人在把別人搞砸的同時，也把自己搞砸了。就像拳擊手把別人擊倒，自己也留下了後遺症。在我的電影裡，「母親」沒有缺席，女孩不管幾歲，都是母親，她們是這個荒涼星球上，唯一的安慰。

"情欲像黑洞一樣……
不論同性或異性，它讓我們既痛苦又快樂。"
劇中Angle在小步面前自慰以及阿咪自言自語地敘述和小步男友發生關係的這兩幕都是大膽且突破性的演出。對導演來說，女性同性間的情欲是什麼？是否想藉著《亂青春》呈現(年輕)女性的情慾？

宇宙間存在許多謎，情慾是其中一個。它像黑洞一樣，吞噬所有。不論同性或異性，它讓我們既痛苦又快樂。人生裡面，又快樂又痛苦的事並不很多，因此它讓我著迷。

三位女主角各有什麼特色？

她們各自以自己的方式美麗著。
阿咪乍看就像甜美的鄰家少女，當她說出自己黑暗的一面時，格外駭人。Angel讓人感覺很多很多故事會發生在那張魅力無窮的臉上。而小步，原子發行的文宣說她是本格派少女。本格派少女是什麼意思，我也不懂，不過大概就是那個意思。

導演拍攝這部戲只花了18天，但是對主要演員們的表演訓練和默契培養其實有近一年的時間。請問導演和演員們合作的過程中有沒有什麼特別的火花？所謂的即興表演是怎麼發生和進行的呢？

火花？豈止火花？我會用擦槍走火來形容。每次啤酒時間到了，她們就嘰嘰咂咂跟我講一大堆亂七八糟的事，我也不曉得是真是假。有點想法時，就寫下來，像詩那樣的形式。然後到拍片現場，大家到真實的情境裡，我再把她們告訴我的亂七八糟的事，用我的方式，講一遍給她們聽，然後就像催眠般，東西源源不絕出來了。

"《亂青春》究竟是一部什麼樣的電影？時間、記憶與愛。"

有些之前在台北電影節看過《亂青春》的網友在部落格上表示他們覺得這部電影是以"男性的角度去刻劃青春女性"，換而言之，即某些觀眾認為這是一部由男性觀點主導的女性電影，對於這樣的意見導演是否有所回應？

《亂青春》這部電影是在和觀眾接觸後，才開始了它的生命。只是我從未料到它會引起這麼大的爭議——喜歡的人，視若瓌寶；討厭的人，恨之入骨。幾乎沒有所謂的中間灰色地帶。從台北電影節、東京影展，鹿特丹影展，一路到德國曼漢姆影展的評審團決選會議，都是如此。未來的韓國索爾女性影展，我想大概也不會例外吧。對某些人大膽前衛的東西，對某些人就是混亂失控。一方面被指控父權心態，男人性幻想的產物，一方面又被視為女性電影，被選入國際女性影展。這種現象，對於創作者的我來說，確實是很特別的經驗。我到底拍出了一部什麼樣的電影？

《亂青春》究竟是一部什麼樣的電影？
時間、記憶與愛。我在每秒24格的膠捲上，說了又說。

那些我在膠捲上沒有說的，就留給觀眾了。你可以當女同片看，可以當性啟蒙片看，可以當情感教育看，可以當詩看，可以當情色片看，當然更可以邊吃爆米花邊看。

"台灣的觀眾最有趣……
從制服癖到女性主義，而且對票房比我還擔心。"

有設定或假想《亂青春》的潛在觀眾是哪一個族群？

我為那些敏銳而有想法的觀眾拍，我發現這樣的觀眾，往往是青少年。

《亂青春》先前在在台灣、德國和日本的影展都有映演過，請問來自不同文化圈的觀眾對這部作品有什麼不同的反應嗎？

歐洲觀眾看片好認真，像徵、隱喻、後設、蒙太奇，什麼都感興趣，唯獨不從同性戀的角度看，我喜歡這樣，性傾向本來就沒什麼好大驚小怪的，情慾也不過就是抽一根菸的長度嘛。日本則有很多熟女來看，她們的熱情不輸青少年，甚至留著淚對我說，我拍出了她的青春。台灣的觀眾最有趣，問題五花八門，從制服癖到女性主義，而且對票房比我還擔心。

請和大家預告下一部作品

製作的環境和條件，讓我越來越不喜歡複雜的東西，簡約到了極致，最好連對話都省了。下部作品《沈默的愛》，顧名思義整部片幾乎沒什麼對白，想描述那種語言到達不了的愛。生命的真實永遠不存在語言裡，話愈少，我相信，觀眾愈能進入人物當下的情緒。

【導演簡介】
李啟源，畢業於政大心理系，加州大學洛杉磯分校心理學碩士，及巴沙迪納藝術中心設計學院（Art Center College of Design）電影碩士。他是台灣著名的作家及詩人，他的文學作品曾獲得中外文學詩獎、及【中國時報】副刊文學獎、【聯合報】副刊文學獎、梁實秋文學獎等各大文學獎項的肯定，電影劇本作品【牆眼】、【少女殺人日記】分別於1991、2001年獲得新聞局優良劇本獎。

1992年到1995年之間，拍攝了數部短片作品，並完成了電影劇本【颱風紀念日】，這部電影劇本得到國際上優秀劇本大獎。1997年，他首度執導的劇情片【颱風紀念日】，在美國各大影展得到熱烈迴響，並得到1998休士頓國際影展新導演銀座獎及Dance with Films最佳攝影獎，並獲邀為1999台北電影節國際影展參展影片。

自1998起，即在好萊塢影視後期製作公司New Island Entertainment擔任創意總監一職，2005年回台完成輔導金劇情片【巧克力重擊】，並入圍包括東京國際影展、阿姆斯特丹亞洲電影節、台北電影節、香港亞洲電影節等多項國際影展。2008年完成的電影「亂青春」榮獲2008年德國曼漢姆影展榮獲國際評審團讚譽獎，更於2008年東京影展「亞洲之風」單元、2009鹿特丹影展受邀放映，在國際影壇廣受好評。目前兼任國立台北藝術大學電影創作研究所助理教授，並且籌備2009拍攝電影【沈默的愛】。

【徵文】狂飆青春愛情本事~ 莎孚島誌X電影亂青春有獎徵文活動

2009-03-08T03:12:00.000-07:00

青春期，我們在校園的草木中追逐彼此的目光，在都市的角落裡想像自己長大後的模樣。一路上，女孩陪伴著女孩，可以說的故事總是太多。

妳是否曾經在校園時代挽著好姐妹的手一起上學一起回家，妳們無話不說，但也有些話不能說出口？當年留在心中的究竟是青澀的愛情還是純粹的姐妹情？

或者，妳在同儕還懵懂地探索成長的意義時就確認了心中的那個女孩，妳們一同張開了青春的翅膀，向彼此表白了無懼的愛？

一部關於關於女孩們狂飆青春愛情的電影《亂青春》即將於4月10日上映，由《巧克力重擊》李啟源導演執導，三位個性美少女姚安琪、李律、廖以蕎(千慧)主演。

不但《莎孚島誌》獨家專訪《亂青春》導演和演員的精彩內容即將出爐，我們也邀請你分享屬於你的「無亂不青春」──

請寫下屬於妳青春時期的愛情故事，可以是一篇小說、一首詩、一封信或散文。不管是正在發生的還是封印完成的，我們都準備好和妳一起分享，入選者還有電影《亂青春》獨家小禮物喔！

徵文活動詳情

徵文期間：即日起至2009年3月28日止
徵文主題：「我的青春愛情本事」，題目可自定。

徵文方式：
1. 散文或短篇小說文長400到800字內；新詩30行內
2. 將文章以word附檔寄至 sapphoisland@gmail.com信箱，主旨請註明：「投稿無敵青春本事」。
3. 請註明入選後刊登筆名以及聯絡方式(入選的朋友我們會需要你的住址以便寄贈品給你喔)

贈獎方式
獲選的3位作者將能得到演員簽名的「亂青春書卡」一套四張，設計成拍立得的卡片不但印製精美，具有收藏價值，同時還是電影首輪戲院早場優待券喔！

入選公佈
獲選作品會在3月31日於《莎孚島誌》部落格公佈，並於下一期的《莎孚島誌》電子雜誌刊出。

贊助單位 & 圖片提供 原子映象 http://blog.sina.com.tw/atom/

[莎島公告]

2009-03-01T08:27:00.000-08:00

##ShowAll##
二月結束了！和各位讀者報告一下，之前連絡了公司的主管，回應是聽說老闆"有意"要在二月底前付清員工薪水和退讀者書錢，所以便請大家和我們耐著性子一起等回應。但是，二月結束了，還是沒有任何答案，希望一樣落空。我們失望的心情和大家是一樣的，沒有要敷衍誰的意思，事實上，我們所做的已經超乎我們應該做的，所以只能很難過的和大家說明我們這群失業的小編輯沒有能力再對此回應什麼了。除了自己摸摸鼻子向勞委會申訴外，也強烈建議大家可以到消基會去申訴原本那間公司，如果這樣的施壓對大家拿回退款有幫助，絕對是我們樂見的。
祝好

莎島編輯上

莎孚島誌The F Issue 正式上線囉!

2009-02-25T05:30:00.000-08:00

Dear All,

讓大家久等了，終於可以在二月結束前和大家分享我們辛苦的結晶！觀賞的方式和試閱版一樣簡單容易喔！歡迎大家把電子雜誌複製到你的部落格或個人報台，希望你也能留下連結或留言和我們分享你的意見！(複製方式超easy，幾乎只有剪下+貼上，請看教學篇)
Sappho's Island莎孚島誌-The F Issue, 2009.2

Publish at Scribd or explore others: Other eBooks taiwan womens magazine

另外，精明的你一定發現了，珊妮公主專訪、拉子couple特企和拉拉手採訪這三篇大件事怎麼沒有在裡面?? 在此跟大家報告一下，這三篇的字數都相當(相當)的多，而我們發現(還有一些朋友告知)以ipaper閱讀大量文字很吃力，此外檔案很大下載會變很慢(光這50頁全彩的版本就上傳到天昏地暗了Q_Q)。加上其中一篇內容的部分照片有版權問題還需要處理，所以這裡先含淚請大家等等。

但是！但是我們覺得這三篇都是很重要也很有意義的報導，所以更重要的是我們在尋求實體出版，目前已經有點頭緒了，新的稿子和企劃也都在進行，唯二是還缺人力和資金。我們希望不久後可以讓大家重新看到紙本刊物，畢竟拿在手上紮紮實實的感覺就是不一樣！

這份線上雜誌也是熬了好多個失業的夜晚做成的(囧)，如果你也是這麼期盼紙本雜誌的復出，請有錢出錢有力出力吧！不然，幫我們在網路上宣傳也很棒喔！ We need you!

在此請大家包容這份初出茅廬的線上誌，由於人力不足使的她得在有很多缺陷的情況下害羞地和大家見面。

很期待三月份的義工大會，祝大家閱讀愉快喔！

莎島 [The F Issue ] 試閱版上線!!

2009-02-16T11:43:00.000-08:00

編案：由於The F Issue完整版已經上線了，為了加速部落格開啟的時間，試閱版就改成只放連結，要看試閱版的朋友請按莎島試閱版連過去看喔！2009/02/26

目前大家看到的這本線上試閱版中有單元Chat、Film、Transform、Art、ViewPoint、Style和Health Center 等。目前因為是試閱版，所以編排上會有些未修訂的瑕疵，請大家多包涵。

如何使用ipaper工具舒舒服服地看《莎島》請看教學。 在上方工具列「iPaper」→「View Mode」→「Book Mode」，即可用雜誌模式閱讀，並有全螢幕功能。

在二月底前我們會上載一本完整的，也將是全台灣第一本線上電子女性流行文化誌，內容編排水準都和印刷雜誌無異，呈現方式也能像閱讀一本一樣舒適。

完整內容尚有：
陳珊妮專訪──公主的音樂、創作與女性主義意識
情人節甜蜜拉子情侶特輯──
拉子伴侶的婚禮，她們的幸福，由雙方家長及親友來見證／
相守十年，每一天都是熱戀期的couple／
從16歲初戀，至今攜手二十年不離不棄的伴侶
拉拉手協會專訪──
認識服務拉子朋友的好朋友，「拉拉手」讓我們互相看見，彼此支持
晶晶十周年茶會報導──
見證晶晶十年十大事件和十本同志好書介紹
早春穿搭介紹+街頭型女直擊
單身貴族理財計畫等等......

此外，我們也會將其中部分作者有授權可轉載的作品以部落格文章方式刊登，歡迎大家引用出處後轉載喔！

準島工請看!

2009-02-12T20:56:00.000-08:00

從開站以來得到許多鼓勵，感謝大家(鞠躬)~
我們也收到許多來信或留言說願意當島工，真是非常令人感動! 我們希望能盡快(希望是下周某一天)舉辦一次島工聚會，大家彼此認識，並且討論莎孚島誌未來的規劃和分工合作方式。第一次聚會應該會在台北，但是非常歡迎各地的朋友都來信應徵喔，我們會討論出跨越縣市的合作方式!

所以，請熱血澎湃有決心加入莎島的你不要再匿名啦，請以「莎孚島工」為標題來信先自我介紹吧，請寄至：sapphoisland@gmail.com 要註明以下資料喔~

1. 姓名/暱稱 (ex. 莎小孚)

2. 居住地 (ex. 台北市)

3. 職業 (ex. 待業中 Q_Q)

4. 專長或想為莎島做的事 (ex. 攝影或網路宣傳...)

5. 可以參加聚會的時間 (ex. 周六晚上或周日中午...盡量列)

6. 其他通訊方式 (ex. msn: xxx@xxxx 或手機: xxxxxxx)

請放心，資料絕不外流，大家趕趕趕快快快寄信來吧 XD

最後，要在此感謝早在還未開站就受到我個人壓榨奴役而自稱「莎孚農奴」的好友Peter和Noiz，沒有你們就沒有這個部落格啦，以後美化的工作還請多多幫忙 ^ ^"

[好活動]同家會2009有約系列─[春字號]貓空品茗去

2009-02-12T16:57:00.000-08:00

話說上個禮拜天，小bee我去採訪「同志家庭權益促進會」(簡稱同家會)的夥伴們，

出門前有個小插曲。

小bee媽很困惑的問：「啊你公司不是倒了，是要去採訪誰??」

「採訪同家會啦！」我一邊穿鞋一邊朝她房間喊。

「喔，彭佳慧喔~」

我於是很XD的出門了。哈。

雖然說正在看這篇文章的朋友肯定耳聰目明不會「同家會」「彭佳慧」傻傻分不清楚，但是你真的知道「同家會」是在做什麼的嗎？你知道它是「拉媽報」加「女同志媽媽聯盟」的超級無敵鐵金剛組合嗎？哈，不知道沒關係，下一期的《莎孚島誌》會告訴你這群溫柔女超人的故事。

如果你等不及了想先認識她們，除了可以先上拉媽報或同家會的網站逛逛之外，還可以直接報名三月的貓空品茗活動喔！大家自己人當然要打一下廣告：

鎮日忙碌於家庭、工作的妳/你，雖然身邊已有些許同志朋友，但或許仍感到拓展人際圈的困難，偶爾也出來走走，認識新朋友吧！同家會的三月春遊，精心安排貓空品茗的行程，在大自然中，無後顧之憂的放輕鬆、深呼吸，享受社群支持的感動！

時間：2009年3月7日(週六) 下午1:30-5:00 準時開始

報名對象：同家會社群成員、以及想要加入同家會的朋友們。

報名截止日：2009年2月27日

名額有限，報名速寄基本聯絡資料(請註明是否有托育需求)至lamanews@gmail.com
詳細交通方式與行前通知於報名後另行附上。台灣同志家庭權益促進會http://lgbtfamily.org/html3/
拉媽報http://blog.yam.com/la_ma_news/

致原《莎孚》會員讀者們

2009-02-10T00:53:00.000-08:00

感謝各位朋友這幾天給我們的意見和批評，我們都看到了。

雖然，在編輯小組發公告前也曾想像過會面對當初預購雜誌朋友的抱怨，但是看到時還是很難過也很無奈。很多情況是既複雜又突然到很難和大家一一解釋，但請大家相信，我們並不是那一走了之的人，留下來面對需要很大的勇氣。

首先，雖然說留下來面對，我們必須先承認自己的能力有限，但是會盡力而為。到目前為止，我們仍一直試圖連絡主管請求處理會員讀者退費的問題，雖然我們自己的薪資都還沒有全數拿到。

對於有些朋友質疑我們通知讀者這件事的方式不夠周全，我們虛心接受你們的批評，因為我們都曾想像過，如果自己是已訂閱一季的讀者，心裡一定也很不是滋味。

但也請容許我們說明一下發公告前面臨的處境：在等到2月5日(之前莎孚固定的發刊日)過後都確定連絡不到老闆來面對讀者後，我們決定硬著頭皮自己發出公告。在等待與尋人的這段期間，我們一邊找新工作一邊建立這個新網站備用。

沒有辦法在第一時間一一通知訂閱的讀者有許多原因，一來就是因為時間太匆促；二來是由於身為編輯，我們在正常上班的日子裡負責的就是企劃、採訪、編輯的工作。原本的收款，定退書等事宜在原公司都有專人負責，當我們被迫回家吃自己後身邊並沒有訂戶的完整資料可以連絡。(也許有人會說「可以回公司拿啊」，但是，唉，如果大家知道我們當初是怎樣狼狽地被迫離開辦公室也許就不會有這個疑問了......)

第三，也許是還抱著一絲絲希望吧，我們一直希望可以通知讀者的是「公司會退費」的消息而不是「對不起莎孚倒了」而已。當然，能不能退費真的不是我們這群窮編輯可以決定的，但是再重申一次，截至目前為止，我們仍一直試圖連絡主管請求處理會員讀者退費的問題，在二月底前會一併告訴大家結果。

最後，不管重不重要想再補充一件事。在原本的公司裡，只有莎孚編輯群是拉子們。我們是最不希望圈內朋友有被消費感覺的人啊。這也是我們不想逃避問題(雖然財務問題我們真的無能解決)留下來面對的原因。

沒有人面對我們，可是我們面對你。當初預購的朋友非常感謝妳們的支持，請再給我們一點時間好嗎？

莎孚島誌編輯群上

莎孚島誌[The F Issue] 版權頁

2009-02-05T22:31:00.000-08:00

編輯群李慧庭、羅茜妮、翁筠婷
美術編輯陳冠蒨、翁筠婷、Henry
攝影李慧庭、羅茜妮、陳冠蒨、翁筠婷

網址 http://sapphosisland.blogspot.com/
服務信箱 sapphoisland@gmail.com

經歷了《土狗》和《女朋友》的時代，2008年12月，以一般商業雜誌模式製作、上誠品及金石堂等一般通路的《莎孚》出現了，將以往走非主流通路的雜誌，以顛覆傳統的方式行銷。一上市就創下了超高詢問度和銷售量，正當順利進行、前途看好之時，無奈遭逢原公司嚴重且複雜的財務問題，使無以為繼。

為了那鼓初衷，原編輯群將未能順利完成的夢想，以免費電子雜誌的形式出刊，竭盡最後所能。我們是一群有著小小理想和夢想的小人物，但發行刊物需要資金及通路，若有出版社或機構對我們的刊物內容有興趣，歡迎與我們聯繫（信箱：sapphoisland@gmail.com），我們可提供企劃理念及銷售數據等參考資料。

《莎孚島誌 Sappho's Island》所刊載之全部編輯內容為版權所有，非經本刊同意，不得作任何形式之轉載和複製。

ipaper使用教學：何不一起舒適地閱讀莎島電子雜誌?

2009-02-05T20:48:00.000-08:00

莎島雜誌使用ipaper軟體呈現線上雜誌內容給大家，讓你可以輕鬆閱讀一本電子書，不但可以像翻傳統雜誌一樣翻頁，還可以放在自己的部落格當中或轉寄給朋友欣賞喔！

要如何操作呢？雖然是英文介面，可是操作十分簡單喔，請看以下圖式教學：

1. 介面簡介

2. 先選取閱讀模

ipaper -> viewmode-> bookmode (編輯五顆星推薦，其他模式大家也可以試試看)

3. 再選取右上角「整頁閱讀」按紐會出現像這樣的大螢幕

滑鼠在頁面中會變成小手，

移向左頁會向左翻頁，一向右邊及向右翻頁

4. 其他：也可選按縮圖模式

5. 分享: 寄給朋友或放在自己的部落格

有問題歡迎留言詢問喔! 祝大家閱讀愉快!

為什麼叫[The F Issue]？

2009-02-05T20:46:00.000-08:00

By bee

如題，我來和大家說說為什麼叫做The F Issue。

因為……二月的英文是February嘛。
(有這麼無聊嗎?? 逃……)

當然不只是這樣。

F也代表了Freedom，慶祝莎孚島誌重獲新生的自由。
F也代表了Fun，我們的生活文化裡處處是樂趣。
F也代表了Fire，要製作一本免費線上雜誌可是需要熱情如火啊……
(當然，如果你要說二月是ㄩˋ火焚身的情人月我也不反對)
F還代表了我們編輯們這幾個月以來褲腰帶勒緊、飽受欺瞞的心情，FU*K！

喔，別誤會了，不小心消音的字可是FUNK。
馬麻說不可以說髒話，英文也不行，所以我們鬱悶的時候只好聽Funk Music……

真是鬼扯了 :P

不過話說回來，叫The F Issue而不是什麼「二月號」之類的有兩個用意，

一是現在島誌現為編輯們獨立用業餘時間製作的義工產品，能不能按月出刊仍是個問題，這部分必須等我們招募新血並運作一陣子之後才會明朗，所以目前想跳脫制式的「X月號」。

二來是希望可以激起集體創作的樂趣，每期都可以有既開放又有交集的主題。當紅的美國拉子影集 The L Word裡的L不也是如此？

所以，你覺得The F Issue是什麼呢？留言和大家分享吧！

加入島工的行列吧，親愛的莎孚人

2009-02-05T16:57:00.000-08:00

我們需要對製作《莎孚島誌》有興趣和有熱忱的義工夥伴。

如果你認同莎島的理念，願意和我們一起在無實際酬勞的情況下努力，請來信應徵莎孚島工吧！
我們需要──

1. 美編人才：熟悉美工編輯軟體(PHOTOSHOP,INDESIGN)或網頁設計的你

2. 採訪攝影：喜歡東拍西拍，也喜歡接觸人群，可以和我們一起出訪的你

3. 企劃撰稿: 喜愛寫作也愛作夢，想和我們一起構思如何讓莎島更精彩更吸引的你

4. 文化論述：對性別議題、文學藝術電影音樂、流行文化、社會實事有意見也有洞見的你

5. 造型好手：對中性時尚文化一把罩，不論是會設計穿搭或髮型的你

來信請寄：sapphoisland@gmail.com

如果你想幫忙但沒時間那就一起當宣傳島民吧，幫忙把莎島部落格的資訊轉載給親朋好友或相關論壇bbs上，記得引用文章出處喔!

[The F Issue] ViewPoint - 那些腐敗的花朵與身體：《我倆沒有明天》中的外移女性勞工、男子氣概和家庭

2009-02-05T05:53:00.000-08:00

文/翁筠婷網編/bee 圖片提供/公共電視

在台灣新銳導演林靖傑拍出《最遙遠的距離》以前，他一直很有力道地從邊緣人物的生命史出發，關注「艱苦的」族群，批判台灣社會階層的偽善、國家機器的殘酷，為這個社會光鮮外皮下夾縫中上演著的虛應故事和皮肉抗爭發聲。女性身體工作者和勞工階層便是他其中關懷的對象。《我倆沒有明天》正是林靖傑結合兩者而生的作品。這部攝於2003年，由林家兩兄弟共同完成(弟林靖傑導演，兄林明遠演出)的作品讓我想到其他三個主題。

男子氣概的再現 Masculinity

我還記得李安的《喜宴》一開場就是男主角在健身房練舉重汗水淋漓的鏡頭。我的美國教授認為這一幕有藉著肌肉的力與美重新建構亞洲男性陽剛氣概的企圖。我想，在《喜宴》裡，那是一種在眾多差異中呈現權力位置的綜合性策略──趙文瑄以沁著汗水的胸肌標誌著他在美國移民社會以及同志伴侶關係裡「強壯、具主導權」的中產階級華人男同志身分。而《我倆沒有明天》的阿遠一出場也是打著胳膊汗水淋漓地健身。但留下來的汗，落在不同土地上，卻是完全不同的故事。

阿遠不上班的時候健身，伏地挺身倒立樣樣來；阿遠上班的時候也健身，因為他是搬家工人，是靠肌肉蠻力生存的苦勞階級。雖然阿遠精瘦結實的身材和麥色的皮膚很像他的偶像李小龍，雖然他對這典型華人英雄有無限憧憬，但阿遠在現實中卻只能透過扶助比他更弱小的小人物 ─例如孤苦的一對祖孫和菲傭Erica，而她們剛好都是女性的老弱婦孺 ─來成就一點點的男子氣概。胼手胝足卻連房租都繳不出來的阿遠同時也是形單影隻的「羅漢腳」。當他在掛著李小龍海報的簡陋公寓裡拼命做著伏地挺身時，隔壁卻傳來女人的叫床呻吟；這一幕把象徵power的健身手勢，急轉為象徵壓抑的欲望和窘困的陽剛。我們都知道，社會位置的流動速度永遠不及情慾的聲音流動。

可是阿遠的男性氣概並不只是再現了受社會階級牽制的、弱化的陽剛味。導演呈現的是更加細膩的台灣男性勞工的內外在面貌。當阿遠邂逅他的愛情(Erica)後展現了帶有幾許羞怯的柔軟熱情，這些在與Erica笨拙的互動中表現的十分細膩自然。從開始努力學英文、想像與Erica攜手共創未來，到向Erica求愛被拒，開著卡車流下難過的眼淚，阿遠讓我感動也讓我激動。他的人物形象難得的完整立體，有壓抑也有解放，陽剛裡有陰柔，英雄裡有卑微；沒有林明遠的表現我想會失色不少吧。雖然阿遠的感情解放在電影裡是「沒有明天」的悲劇，但他的處境是屬於想像的真實，需要被看見被理解。

另外一個陪襯對照的男性角色是Erica雇主家中的男主人，一個在台灣現代核心家庭中父/夫權受到經濟獨立的妻子威脅的男人。片中對於夏靖庭演的這個角色的心理沒有太多鋪陳，因為其實也不需要。我只是想說他也代表著一種台灣男子氣的樣貌，並不是說他一定是因為有強勢獨立的老婆所以強暴了弱勢無權的菲傭，而是從他第一次用半威脅態度強迫Erica假日加班時，就從根本上揭露了台灣中產階級男性「開明的猥瑣」，在勞主商談的理性面具底下，骨子裡仍然是父權式合法暴力。最後這樣的暴力透過男主人對女外勞的性暴力達到最高潮也最醜陋的外傾。儘管導演的這一幕已經是用很和緩隱晦的方式呈現，但我對強暴這個主題一直都有非常強烈的不適和憤怒，更不用說男性家庭成員對女性外籍勞工的性剝削在台灣是時有所聞的社會事實。電影中比較突出的演繹是申東靖在「事成」後先是以軟弱懺悔的語氣和Erica道歉求和，最後又再度爆出怒罵要脅。這一段轉折就已經把「陽剛」和「暴力」不同的使用手段和面貌表現出來。

「在內局外人」的身分政治 Outsider-within

當我看到菲傭Erica的處境，便想起之前曾在女性主義理論課堂上讀到關於奴隸制度下美國黑人女性在白人家庭中的雙重身分，以及資本主義社會中興起的power feminism (姑且翻為權力女性主義)論述。在奴隸制度解放前的美國，黑人女性的勞力和再生產力都是屬於白人家庭所有，她的體力貢獻給家中的一切瑣碎雜務、粗活，她 (必須)養育主人的白人孩子比自己的孩子還無微不至。至甚，她可能隨時會成為男主人的性奴隸；若因此懷孕生下混血小孩，也往往被視為第二代奴隸。和白人家庭如此貼近，甚至常常是被迫和家中男性成員發生性關係並共有下一代，但黑人女性的地位卻是永遠被剝削的奴隸，是個熟知整個家庭的機制、成員彼此關係的局外人。同時，回到黑人社群中，她仍必須用剩餘的心力照護自己的家庭和小孩。她的身體遊走在黑白和階級的邊境。

回來看二十一世紀在台灣的Erica吧。很難不從她身上看到女黑奴outsiteder-within的斑斑身影。離鄉背井的Erica悉心照料著雇主的幼子，同時卻是遠離自己生病孩子的「壞媽媽」。和Erica有相同處境的在台外移女性勞工多不勝數；除了勞力轉移，她們同時也被迫轉移妻職與母職於一個不屬於自己的家庭中。然而即使身為合法外勞，Erica的工作環境、休息時數仍然不被體制保護，輕易的就被雇主所剝削。這似乎也說明了即使當家務勞動 (domestic labor)成為給薪工作，它仍然被視為女性的、孤立的，次等卻全職(包含母職與妻職)無休的。女性外移勞動者，如Erica，走進台灣家庭幫傭的處境通常是多重弱勢，雖然每天都和台灣雇主家庭一起生活，但不論是從文化、語言，還是工作環境，她們都很容易被孤立為沒有隱私的outsider。對台灣雇主來說，切斷、弱化外籍幫傭對外的一切連結，尤其是其他台灣男性，是保護自家門戶的必須措施。從外地(通常是東南亞)來的幫傭，在文化身分上就難以被視為「自家人」，也非崇西風氣認可的異國風情，而是被台灣人視為來自「落後國家」的次級勞工。台灣社會素有省籍情結，卻不知在外移勞工進駐時新一波種族主義和階級主義正考驗著台灣人原本就虛弱的國族認同與社會正義。

再回過頭來看雇主太太，她正是台灣新女性的代表；經濟獨立、有自主權、擁有完整的家庭卻不被家庭所束縛。可是這就是台灣社會進步的成就嗎? 這就是性別平等運動的功績嗎? 不可否認的，女性近年來能以較高比例擔任政府公職或企業中的高等職位必須歸功教育普及和婦女運動對性別平等相關法律的督促修繕。但是這股new feminism浮出更多的是性別平等的表像而絕非傳統父權的遺像。當台灣新女性一個個踏出家門出人頭地，家長式父權並未因此而陽痿。外籍女傭的需求和大量移入即說明了傳統性別分工的價值體系並為崩解。台灣父權雖被新女性挑戰卻又找到了新的勃起對象，對著菲傭印傭越傭，而這次台灣新女性還是名副其實的幫兇。片中雇主太太之所以能夠「不被家庭束縛」(意味不變成失職壞媽媽不負責任的老婆)是因為有Erica照單全收了「原本屬於她的工作」。甚至更慘的，菲傭印傭越傭們難以合縱連橫其他相同處境的女性外勞為自己被剝削的困境發聲，也無法改善不安全的、沒有隱私的工作環境。除了一如傳統家庭主婦受到「人盯人式」的父權宰制，外籍女傭往往工作超時、離鄉背井、孤立無援，睡在沒有鎖的房間，還可能無法逃脫男主人的強暴性騷擾。而台灣男性呢? 面對這樣的性別權力變動和傳統女性的出走潮，所做出的回應不是良性的刺激互動，而是從其他東南亞國家或大陸地區另尋出路，透過人口仲介買賣婚姻，包辦新娘。「不是我們愛越南新娘或大陸妹啊! 是台灣的女人不想結婚......」沒有反身自省能力的父權社會，女人依然是工具，生產的再生產的，性的非性的，只是文化背景「理所當然的」更多元了。

並不是說她們沒有自我培力的能動性，其實電影中讓我十分感動的一段就是Erica終於休假，在阿遠的陪伴下上教堂做禮拜，和其他同鄉一起同樂。當阿遠在教堂外看著一群菲律賓勞工彈吉他唱歌跳舞，也不禁露出溫暖的微笑。在社會邊緣的人們，也得這樣緊緊繫著彼此才不會被沖的更散更遠。諷刺的是，鏡頭一轉，在迪士可廳的一角，Erica的菲律賓姐妹淘們也用階級的天秤惦著阿遠的斤兩；身為賺血汗錢的搬運工人，阿遠不僅社會地會微乎其微，連手中的愛情籌碼也是。

家的概念 The Home

家在這部電影裡是很漂泊的概念。不只是作為一意像或概念，漂泊無根的家更是跨國的社會現實。台灣人的文化傳統裡，「成家立業」是給(異性戀)男人設的人生目標和社回責任，然後是「娶妻生子」，「含飴弄孫」。所以相親這檔事從來都不曾在我們的社會消失過，只是型態與包裝越趨多元。只是在現代社會裡，像阿遠這樣低薪資又不特別帥的苦力男在配對市場上也一再被退貨。他沒有辦法成家，也沒立什麼業，諷刺的是，因為工作他每天扛著別人的家到處遷移著，直到最後被房東掃地出門，真的把自己的家當搬上卡車，成了名符其實的「搬家工人」。 Erica的家又在哪裡? 和血親和母文化割裂來台灣賺錢，為了家她回不了家。在台灣不同的家庭間流浪，有的養出了真感情，有的真鬧出了事情。合法的非法的Erica，既回不去自己的家也走不進眼前的家庭。她們的丈夫呢? 孩子呢? 兄弟姊妹呢? 缺席的生命裡，有些地方似乎是永遠都到不了也難以回憶了。家在哪裡? 家是某個地方的所在? 還是一段關係所承載? 沒有金錢的支撐是否可以成就一個家? 那沒有愛和溫情的家呢? We don't even have a future together……

看到最後，我只想問，Erica會再回到那個強暴她的家嗎?

[The F Issue] Chat - 不過就是說分手

2009-02-05T00:15:00.000-08:00

文／羅阿尼

食物有保存期限，產品有保固期限，在愛情的國度裡，感情也有保鮮期限。
不同的是，我們能夠依照標示將食物在過期前先吃掉，
也能夠防患未然地將購買的商品在保固期內定期檢查、保養。
可是愛情，卻沒有任何標示與警示標語。

　我們無法知道，究竟那些承諾哪一天會變質，那些付出哪一天會顯得多餘，那段情感哪一天會過期，那個人哪一天會離開你，故事哪一天會嘎然畫下休止符……

　「不分」是不分開，不分離，可是這世界上有太多無法預料的事，就像張曼娟在《明月明年何成看》這篇散文中，寫到的兩句話，讓人印象深刻。

　「每一天都有人失去舊愛，也有人拾得新歡，事實便是如此。……我站在角落，突然明白了，這世界並沒有什麼改變，我也沒有失去什麼。」

　在這樣一個情人節即將來臨的日子裡，談到分手似乎不太適宜。不過這一波全球性的經濟不景氣中，分手潮竟也意外地隨之而來，身邊許多朋友都面臨了這波衝擊。無論是因為什麼樣的原因而分手，即使是被劈腿了或是很不幸的受到家庭狀況的阻礙等等，都已經在你所遭遇的人生中發生了。很殘忍的事實，可是我們不能夠逃避。只有勇敢地去面對，才不致於成為內心裡的一個心結。

不要全盤否決自己

　朋友A說，自己是一個自尊心很強的人，發現交往多年的女友劈腿而分手，卻始終不敢讓身邊的朋友得知。「我總覺得那是一件很丟臉的事，好像這是一段失敗的感情，她的偷吃舉動徹底否決了我整個人以及我所有的付出。害怕看見大家同情憐憫的眼神，更害怕他們安慰我，這會讓我覺得自己是個失敗的人。」

　套一句老梗的話來說，感情的事沒有對錯。
　
不是你條件好，或付出多少就一定能獲得回報的，否則也不會有那麼多人在獲頒「好人卡」時心傷。更不是對方的移情別戀就代表著你比不上另一個人，何況每個人的眼光不同，一個人的價值不是靠別人賦予的，自己給自己肯定，讓自己變得更好。塞翁失馬焉知非福，也許對方多年後會搥胸頓足懊惱著怎麼會錯過你這麼一個完美的對象。

離開你的是她，不是幸福

　「我很不喜歡『不再』這個辭彙所具有的傷感，以及它對未來一切可能性的否定。然而當時『不再』這個想法卻帶著無比沉重而暗黑的力道，教我無法輕易或忘。」這段吉本芭娜娜在《廚房》一書中寫過的話，是那樣的讓人感同身受。
　
當感情結束時，沒有人願意相信這殘酷的事實是如此真實地發生在自己身上，就是怕自己無法接受一切突如其來的改變與陌生。無法預知自己失去對方的人生會如何，所以害怕。人的不安定感來自於想像，可是期待也是來自於想像，只有讓自己擁有正面的想法才能夠去過新的生活。這個世界就是因為未知，所以才吸引人。你怎麼知道未來不會遇見另一個讓你心動的人？如果你的人生一切都已經在本子上記載完畢，你又怎麼能夠懷著期待的心情迎接新的早晨。

　有些人總覺得情人的離開，就好像幸福從指間溜走，再也回不來了，所以才會拼了命想方設法挽回，沒辦法挽回的，有些人就產生了寧為玉碎不為瓦全的極端想法，抱著「只要你死了就能永遠屬於我」的可怕念頭。就像前一陣子電視報導出不滿分手，大學生輾斃女友撞傷情敵的事件，讓人為之愕然。這難道就是「愛」嗎？還有那些把自己的不幸都歸於對方的人，我看到的只有不快樂，執拗於一個背我們的離去者，還不如反躬自省。
　
愛應該是美好的，一段故事的句號，並不是你人生的休止符，我們這一生，會像章回小說的情節中，隨著歲月的流逝發展出一段又一段的故事吧，我總是如此深信著。
小標：如果不能永遠，就讓愛情「永恆」
　戀愛時，每對情人都為了浪漫的誓言所感動著，可是等到分開時，那卻又成為最傷人的謊言。誓言不是說來感動女人的手段，而是用來實現愛情的方式，不是僅僅靠著一張嘴就能兌現的。

　所謂的永遠，又有多遠？

　這世界上人們口中的「永遠」或許指的是生命終結，一個人的死亡似乎就代表了他一生的一切到此結束。就像格雷安．葛林《愛情的盡頭》一書中，主人翁班德瑞克說：「有時候我會猜想，不知道永恆是不是以死亡的那一刻無限延伸的存在？」

　愛情的永遠是什麼？那些動不動就發誓愛到海枯石爛、天荒地老的人們，每個人都知道不會有實現的那一天。男人對女人承諾的永遠，也許就是給一段婚姻，那同性之間呢？男人對男人，女人對女人的承諾呢？難道那些所謂的「永遠」僅僅只能表示在適婚年齡以前？究竟我們所期望感情最終的美好是什麼樣子？如果一個人不再愛你了，就算他的人留在你的身邊，又是你想要的嗎？

在符敖思《蝴蝶春夢》這部小說中，米蘭達面對迷戀她、綁架她的佛瑞德曾說：「你愛的是你自己的愛情，那不叫愛，那叫自私，你心裡想的不是我，而是你想像中的我。」強摘的瓜不甜，這樣的愛情只是種華美的表相，會讓你更加的寂寞跟空虛，愛情不應該是佔有，不要為失去而苦惱，而應為曾經擁有過而感激。我們所要的，不過就是能夠彼此付出，知道對方一樣會在乎妳、關懷你呵護妳，是那顆想著會牽著你的手一起慢慢變老，老到掉了牙的真心。

　幸褔是以什麼樣的形式存在著？幸福是一種生活態度。
　
曾經有人對我說過：「相信，就有力量。」一個人的離開，一段感情的結束都是為了你下一段精采人生的開始。請必須相信自己會獲得幸福，你是值得擁有幸福的人。如果連你自己都不相信會擁有更好的愛，那又怎麼能夠讓人相信跟你在一起會有美好的未來？

　感謝那些曾參與你生命的人，每一段感情失去的同時，我們也學到了些什麼，不管是教訓還是傷痛、甚至是體驗過程，我們都是跟人生做了一筆經驗值的買賣。很多人說過，時間是這個世間最好的良藥，他能撫平你一切的傷痛，誠實地面對你所失去的一切，有些事情只有變成回憶後，味道才會甜美。如果我們不能求得一段「永遠」的結果，何不就讓感情，在最美時化為記憶裡的「永恆」。

[The F Issue] Chat - 酷兒天線

2009-02-05T00:07:00.000-08:00

文／Ting

還記得從美國狂燒到台灣的拉子影集《The L Word》首季中，Dana戀上甜美女廚師Lara，卻苦惱地向好友坦承自己缺乏分辨拉拉訊號的「gaydar」嗎？為此，一群姐妹淘便前往Lara的餐廳擺陣展開gaydar測試，包括觀察她手指甲的長度（因為是廚師所以沒留指甲）、看到兩個女人接吻的反應（結果沒反應），最後祭出大絕招──派出帥氣中性的Shane使出四目交纏的放電絕招，結果還是無勞無功！

一直以來，拉子的性別與性向辨識度在台灣社會一直都若隱若現，一來是由於大眾對伴侶關係的想像仍限於異性戀式的期待，因此保持身分「不透明」的曖昧模糊，往往成為同志們在主流社會生存的保護色。其次，透過外在 (例如體態身形、穿著打扮、舉止言行)來判定個人的性取向或性別角色仍究是有風險的策略。因此，不論是擇偶還是交友，對同志來說，要在人群中穿過重重陷阱覓得圈內知音並非易事。究竟，同志們是如何在茫茫人海中彼此辨識呢？傳說中可媲美神奇地六感的gaydar到底如何運作？有哪些線索會讓它逼逼作響呢?

同志雷達 The Gaydar
Gaydar，是英文gay（同志）與radar（雷達）所結合而成的字彙，多直譯為「同志雷達」，意指辨識出一個人性向（包括同性戀、雙性戀、跨性別還有異性戀）的直覺本能。在美國大眾文化中，gaydar被認為是在幾乎缺乏任何資訊的情況下，能以無法言傳的內在系統感應陌生人發送「同志光波」的能力。此「光波」通常暗藏於挑戰傳統的社會行為、職業與裝扮中，例如女性的小平頭和男性的緊身皮衣。有趣的是，gaydar不僅僅是同志圈內公認的神奇經驗，西方學界亦對此作了相關分析，許多歐美研究者致力於從身體表徵或生理結構中找出辨識同志的記號，從頭髮漩渦、指紋、音頻、體味、大腦皮層到基因組合，儼然將性別與性向身份建構為生物性的一部份，並試圖想把「辨識同志」的步驟納入「科學知識」中。

然而，這樣的觀點真的符合同志感情的真實經驗與需求嗎？此一「讓我看看你的頭頂，採採你的指紋，分析你的染色體後再決定我們性向如何適不適合當情人」的論調未免令人失笑。社會心理學的研究就曾指出，gaydar其實並非科學分析所能詮釋。現任美國時代雜誌記者的William Lee Adams曾在他1999年的哈彿大學畢業論文中指出，（美國）男女同志具有比異性戀還敏銳的gaydar，並歸納出造成此現象的兩個社會因素：一則是由於處於污名化同志的社會結構，男女同志不得不練就了一身機敏的gaydar來偵測四周環境，以避開反同性戀者的歧視；二則是由於身為社會中的相對少數，同志們必須倚賴自身的雷達來尋覓潛在的感情伴侶。Adams這兩點分析相信也能幫助我們理解台灣在地同志文化圈中gaydar的養成過程。更重要的是，台灣拉子們也憑藉著集體文化記憶與社會經驗伸出酷兒天線的觸角，互動著交流著，過程中有辨識彼此的秘密樂趣、試探異性戀家人朋友的緊張刺激，還有一籮筐「踩到地雷」的尷尬糗事！

拉警報之以貌取人法

「她到底是不是？」永遠都是個美麗的謎題，答案也總令人既期待又怕受傷害。在台灣拉子圈中，中性氣質的T能見度似乎總是比符合傳統女性化期待的婆還高，「短頭髮、平胸、無腰身剪裁服裝、單耳穿洞或穿一排洞，沒近視也可能帶著黑框眼鏡。」一個七年級的拉子朋友和我說，這大概就是台灣現下經典的T模T樣。除了穿著打扮，拉子們在舉手投足間也總是無法被既定的「女性氣質」所框限，舉凡大剌剌的敞腿而坐、隨性的站姿、走路寬闊的步伐等都是會觸動gaydar的小細節。另一個運動T朋友阿牆則是憑藉聽覺和動態觀察：「我會看她的手，她用手（拿東西）的方式，還有聽聲音。T的手部線條比較有力量，聲音也比較低頻吧！」旁邊的女友小優還笑著補充：「而且踢不會留指甲，除非她沒有性生活！」

可是當中性打扮逐漸成為女性時尚的一部份，「以貌取T」也可能會踢到鐵板，更何況，在不同的社群和時空背景下所衍生出來的女同次文化也有所差異，就算在同一個文化圈中，也總是有特立獨行的個性分子拒絕被標籤化。

無以名狀的心領神會

「婆就跟一般女生差不多，真的很難看出來，『不分』顧名思義就是不容易分啊！」以上，相信是許多拉子們gaydar短路時的「殘念」。許多人辨認婆的方式是靠她身旁的T，或者是經過相處後從她的性格言談中推敲。張娟芬在《愛的自由式》中就點出婆的養成和表現是內隱大於外顯的。然而即使是女性氣質也是有多種層次，並會和個人性格結合而有不同的展現；隨性自在、不拘小節、一派自然、自由奔放又心細敏感，往往是其突出的特質。

在以貌取人法之外，更多拉子們是靠眼神交會和眉宇之間傳遞的一種默契來認親。記得有一次坐在一個T友人的機車後座，在等紅綠燈的十幾秒間，她和隔壁機車騎士對看了一眼，等車開走後她得意地跟我說「剛剛那個是！」我當下大驚，「可是她帶著戴著安全帽和口罩耶，這樣你也可以喔！」果然，就算只是在等紅綠燈的片刻或在捷運車門間的擦身而過，多一秒的目光注視或若有似無的微笑頜首，都是令gaydar逼逼作響的無線光波啊。這種無以名狀的心領神會可以發生在任何性別角色間，而且那電光石火的一眼瞬間傳遞的大多是認同與歸屬（有時候甚至是情慾），和某些路人帶著敵意的瞪視可是全然不同的故事。

來一堂關鍵字測驗

當然，如果是在同志的場子相遇的話，那對方八九不離十是圈內人，或至少是友善的直同志（straight gay，對同志友善的異性戀）。但是如果是在非「自己人」的場子遇到令人躍躍欲試的對象，那就可以來一堂關鍵字隨堂考了。

關鍵字系列一：著名的同志文藝作品。屬性為婆的小青曾經在一場誠品辦的讀書會中遇到一個中長髮但言談之間散發著英氣的女孩，當她隨意問到：「你最喜歡的台灣作家是誰？」英氣女孩：「邱妙津。」小青當下雷達大響，仍鎮定的回答：「邱妙津是吧，我比較喜歡陳雪。」兩人相視一笑就從《鱷魚手記》、《惡女書》到歷任女友全聊開了。誰能不知道「拉子」一詞正是語出邱妙津的《鱷魚手記》呢？此人此書已是台灣女同志文學的經典；陳雪《惡女書》的同女情慾書寫也難有人能出其右。除此之外，曾改編為電視劇的小說《逆女》、電影《蝴蝶》、《刺青》等都是測驗指數高的拉拉關鍵字！

關鍵字系列二：典型同志出沒場所。不愛讀小說看電影的朋友也別灰心，T吧或同志團體名稱的感應指數一樣高。不分的小羊就曾經在家族聚會中偶然聽到一位遠房表姐說她去「Esha」「喝飲料」。她便在餐會後緊張兮兮地與表姐相認，最後兩人指著對方大叫：「我早就懷疑你很久了！」其他諸如「搖滾看守所」、「Taboo」、「FUNKY」、「晶晶」，簡稱「熱線」的同志諮詢熱線等團體也都是實用的keyword喔！

gaydar當機？刻板印象使然

最後，必須提醒大家地雷區的存在。許多「誤識」的例子最後證明gaydar不是當機而是過分強調「刻版印象」和「角色區分」令人誤會。換句話說，以「娘不娘」或「man不man」來判斷男女同志，在越來越多都會美型男（Metrosexual，愛美的異性戀男生）和湯姆女孩（Tomboy，打扮中性的異性戀女生）的台灣中產階級社會中是有點以偏概全的。雖然，從外在表徵去解讀身分在許多文化中皆普遍存在的現象，像美國社會以膚色、髮質判斷種族，而台灣習慣以口音判別省籍，性別身分也是在這樣一個人際網絡中被不斷地觀察、檢視。這些現象顯示出某些身分的確具共享某些特質，但同時也顯示出這個策略有其盲點和強化刻板印象的副作用。我們必須提醒自己，很多情況下，個人的「行為」並不完全等於「身分」。

回歸到人與人相處的原點，重點還是在真誠相待，也不要因為先入為主的觀念讓自己與「美麗的例外」擦肩而過。而從更寬廣的角度來看，文化的樣貌和內涵是與時俱進，不斷翻新轉變的。當小眾次文化滲入流行文化中展現更多元的性別樣貌和裝飾自我的多重選擇；當gaydar不再是非異性戀者的獨享專利而是多數人能夠互相理解、尊重包容的基礎，我相信那會是值得期待的價值融合。

[The F Issue] Chat - 不女

2009-02-05T00:00:00.000-08:00

文／也許像星星

我從「不分」，變成「不女」。

「不分」是說從小就「不分」男女。我從不刻意區分，男生女生在我眼中都是一樣的（不是T、P那種分類啦）；至於什麼是「不女」，你看完這篇就知道了。這種「不區分」的觀念，一直被我視為理所當然。直到我長大進入社會，我才瞭解：原來，「不分」是一件多麼難能可貴的事，原來，這個社會，早已幫我們什麼都分得好好的了。

男女不分，我以為我相信

還小的時候，我從來沒有思考過男生或女生的差異，因為小學成績好的都是女生吶，我都跟男生一起打球一起玩，而男生也都跟我一起看女生漫畫、一起演戲，小學的班長是個有領導力且聰明漂亮的女生……男生女生有啥差別吶？我親愛的老師沒有教！她對男生笑著寵愛，對女生也一併如是。所以我一直都是「不分」的，所謂的「不分男女」。

直到長大我才了解，這真是一種幸運與幸福，因為我們的老師從來不用性別來區分我們，而我的父母也從未用刻板印象來教育我，我從來沒聽他們說過「女生就要會這個、會那個」。我的父母對我與弟弟的態度十分平等，總是要求先做人再做男女。我不因為是女生而需要多做家事，弟弟也不會因為他是男生所以就不能哭（相反的，他小時候非常愛哭）。

家中較愛講道理、愛讀書的是我，但手藝靈巧的卻是他，愛下廚的是他，會做家政的也他；不懂撒嬌、剛強愛比較的是我，比較愛黏媽媽的人是他；喜歡百變金剛、霹靂貓的是我，會陪我玩辦家家酒的是他。

我在讀書人的天地裡優遊自在，讀很多格言類的書籍，所以每週週記都是洋洋灑灑一大篇（老師我對不起你們）。自以為是個書生，更自以為憂國憂民、懂國家大事啊！（慚愧的笑）

高中讀的是女校，偉大的女校最驚人之處就是很多雙雙對對！雖然當時的我還是個懵懂的少女，除了偷偷愛慕帥氣又可愛的樂儀隊學姐外，其他時間都是個好人（好呆的人）。總之，男性稀少，所以學校就成了個女生什麼都能夠做的好場所，是個女生可以盡情展現自我、展現能力、展現同性情誼（甚至談戀愛）的好所在。

當時的我選擇參加「自然科學研究社」，很奇怪地再度走上知識青年路線，而且當時明明就是可以好好揮灑青春的一年級，卻幾乎所有時間都和天文地理物理化學的社團活動綁在一起。後來讀社會組的我，和自然科目一點關係都沒有，現在想起來都覺得詭異。但今天的我終於明白，原來我潛在裡早已很努力地發展出一種「不分」的特色了……

坦白說，這樣的教育方式並沒有讓我這個好人產生「對，我不可以輸給男生！」或是「對，我就是要跟男生一樣！」的競爭心理，但有趣的是，我的好強、好鬥、好辯，其因是來自我相信──女生和男生都一樣。

大學又很「幸運」地進入一個女倍倍倍多於男的系所，該系後來有獲得「女的不女，男的不男」的稱謂。不過在那個年代，此特色尚未突顯出來，女生對男生已經到了「無所求」的地步，甚至因為性別正確的政治立場，男生會獲得某種優待，例如男生不用搬重物，因為男女平等嘿，嚴重一點，甚至才子會挑到比較正的女朋友，嘖嘖嘖。

我的讀書生涯，就是這樣子度過的。我從來沒有學過女生該是怎樣的一個打扮、怎樣的一種姿態、怎樣的一種說話方式，以及，會是怎樣的一種被期待，我以為──男女皆一樣。
小標：男女終究有分，這是社會教給我的事
直到第一次進入職場，我進入了一個男生倍倍倍多於女的工廠。未婚的女生相當受歡迎，即使我貌不驚人又偏中性，但因為個性活潑，很容易和男生打成一片的，和同年齡男同事間的感情總是非常好。雖然如此，我還是渾然不覺男女，我還是不分。

但是第一次被「當作」是一個女生的震撼是來自於飲水機事件。公司用的是那種沒水就要自己換一桶的飲水機，所以工廠往往都叫工人一次運送幾十大桶水進來，沒有水的時候，就由同事輪流去搬新的桶子架在機器上。那次，我看沒有水了，我直覺地就說：「我去搬水。」怎知，可愛的女同事立刻把我擋下來，說：「等一下，我找『男生』去搬水……」當時在公司有個很照顧我的男同事，是前輩，但身材比我瘦、比我小隻得多，他二話不說，立刻放下手邊的東西搬水去了。

原來，我在別人眼裡，真的是「女生」呢，不是我以為的「不分」！

另一個大震撼（幾乎有炸彈的威力），同樣也是來自職場經驗。

2006年我進入一個剛成立不久的小公司，我有個擁有五個姊姊的男老闆，以及一整個公司的男同事（全部都是工程師），除我以外，別無生理性別上的「女人」。工程師們負責的是研發與工廠業務，所以剩下的工作，如總務、會計、人事、行政、採購，全部在我手裡。當時在工作上有些不愉快的經驗，其中有八成來自於我對工作的不熟悉以及欠缺經驗（現在的我相信已經不會犯下當年的某些錯誤），不過後來反省起來，當時一些例子讓我驚覺，原來老闆與公司同事預期身為女人的我「應該」要具備某些「女人的特質」，但當時天真的我，大剌剌地，完全不具備性別的敏感度。

我發現：
原來我不擅長記帳。（女生應該很仔細才對啊）
原來我不知道怎麼點一桌菜。（女生應該要會做菜，所以出去吃飯也知道點菜怎麼點才對啊）
原來我不知道怎麼買水果。（女生應該會很清楚水果價格所以可以比價，是吧？）
原來我個性剛硬不體貼。（女生應該要很溫柔很細緻才對吧）

而我會的只不過是在學校、在職場運用我強大的語言邏輯分析能力，而我有的只是讀很多書的腦袋。原來吶，我「不女」，我不是符合這個社會所定義下的女人，我不具備所謂「女人的特質」。

我想起我暗戀的，具備強烈領袖氣質、領導能力的高中同學，後來嫁給了外國帥哥；我想起我那只花四年就拿到德國生化博士的優秀表妹，回台灣後卻堅定地告訴家人說她不會結婚；我想起我在租書店認識的小姐，兩年前離婚告訴我她解脫了，現在和男友同居並且採不婚政策中；我想起我的一對老師朋友，堅決不生小孩，面對「不孝有三無後為大」的壓力，就是不生……

我想我們都一樣，我們都「不女」。

（作者為大學助教）

[Th F Issue] Art - 當莎孚遇到歐蘭朵

2009-02-04T23:18:00.000-08:00

When Sappho Encounter Orlando

打開一封現代女性寫給自由的情書
文／翁筠婷責任編輯／李慧庭圖片／兩廳院提供、林敬原攝影

三十歲之前，歐蘭朵是個男人，
「我，孤單一人。」
七日長眠悠悠轉醒，他變成女人，獲得心靈的自由，
「我，還是孤單一人。」

以上是英國女作家維吉尼亞‧吳爾芙(Virginia Woolf)於1928年發表的仿自傳小說《歐蘭朵》的情節。身為女性主義和意識流小說的先驅，吳爾芙筆一揮，便將主角歐蘭朵在長達四百年的時間之流中由男變女，雌雄同體的故事綿密地勾勒在世人的眼前。這部文學經典至今已經被翻譯為多國語言，英國導演莎莉波特(Sally Potter)更在1992年將它改編為電影《美麗佳人歐蘭朵》，以史詩般的影像敘事再現小說動人情節。可是，百年的歷史和流轉的性別有可能搬上劇院舞台嗎？有誰能夠以兩個小時的演出來詮釋超過四個世紀的故事？德國《時代周報》說：「只有羅伯‧威爾森做得到。」而幸運如我們，本月不但可以在國家戲劇院一窥美國導演羅伯‧威爾森極簡瑰麗的劇場美學，還可以看到台灣京劇名伶魏海敏如何和他一起完成這120分鐘「一秒如一日，一刻如一世」的意象風華。

吳爾芙x威爾森x魏海敏 Woolf x Wilson x Wei

當「西方視覺劇場巨擘」在「女性主義意識流經典」中遇上「東方全能旦角第一人」究竟會擦出什麼樣的火花呢？答案就在2009年第一屆「台灣國際藝術節」的《歐蘭朵Olando》展演中。從二月21日至三月1日，一連八場在國家劇院的《歐蘭朵》表演將引領我們見識「吳爾芙x威爾森x魏海敏」的絕世魅力。在莎孚女孩們去看《歐蘭朵》之前，一定要好好閱讀本篇介紹文，補充背景知識，才能在劇院燈光暗下時，迅速無障礙地進入歐蘭朵流轉酷異的一生！

文學史上最長也最迷人的情書 A Love Letter Lasts Forever

在吳爾芙的原著小說中，歐蘭朵的一生跨越四個世紀，經歷兩種性別，背景橫跨歐亞兩大陸，更置身於無數的角色變換中。在三十歲以前，他是個男人，備受英國女王伊莉莎白一世的寵愛，並獲得能「永不憔悴、永不衰老、永不凋萎」的運命。於是在他沉睡七日後，變成了「她」，以女性的雙眼看完她此後的人生風景。在文學藝術上，這是一本以意識流(stream of consciousness)技巧寫成的小說，以主角的內心、意識的瞬息變動來體現時空的流轉遷徙，因此能將四百年的開合收納在一本自傳體小說內。這種以內心獨白來經營角色而非情節的意識流手法，在吳爾芙的另一作品《戴洛維夫人》中也被充分發揮，而這部小說也就是後來麥可湯寧漢(Michael Cunningham)小說以及《時時刻刻》電影劇本的參考原型。

而在性別意識上，吳爾芙以諷諭的筆法塑造了「從男人變成女人」的歐蘭朵，以她／他跨越性別的目光重新檢視由傳統男性觀點書寫的「大歷史」(great history)。男身的歐蘭朵在發現自己變成女人後，一開始只淡淡地說「同一個人，一點都沒有變，只是性別不一樣。」然而，真的什麼都沒有變嗎？女性身份的歐蘭朵在現實中不斷地受挫後，才了解到她因為性別的改變而被迫放棄過去擁有的社會優勢，包括愛情、財產和追求知識的權利。這樣的對比轉折一方面批判了當時女性的附屬地位，更引發讀者去思考「為什麼性別會引起二元對立（男VS.女）」以及「為什麼性別的不同會引發對立的社會處境」等問題。也因此，《歐蘭朵》被認為是女性主義文學的先驅作品，是現代女性渴望自由的一封公開信。

最後，一定要提到吳爾芙寫作這部小說的動機，因為《歐蘭朵》就是她獻給女友薇塔(Vita)的情書。已婚的吳爾芙在1922年與英國女貴族薇塔相遇並展開了逾十年亦摯友亦情人的親密情誼。歐蘭朵，便是以薇塔為原型創造出來的「雌雄同體」人物。Orlando這名字中也暗藏玄機，裡面同時有英文or和and，暗示了性別究竟該是一分為二(either or)還是融合並存的曖昧不確定性。故事裡也悄悄偷渡了吳爾芙對維塔的戀人絮語，連維塔的兒子蓋爾尼柯遜(Nigel Nicholson)也說，《歐蘭朵》是文學史上最長也最迷人的情書……

中西合璧點燃劇場的一束花火 Robert Wilson with Hai-Ming Wei

《歐蘭朵》原著本身的迷人特質，讓美國劇場導演，同時也是被譽為「全美，甚至是全世界最重要的前衛劇場藝術家」的羅伯‧威爾森將故事搬上舞台，改編為兩個小時的獨角戲來詮釋歐蘭朵的一生。過去，威爾森已在英、德、法等國搬演過這齣劇作。2006年時，威爾森應邀來台演講，在偶然的機緣下欣賞到台灣京劇梅派傳人第一把交椅魏海敏演出的《穆桂英掛帥》。京劇的聲音表現和演出手法讓威爾森興起了打造「東方歐蘭朵」的念頭，他於是與知名中文戲曲版編劇王安祈合作，挑戰這部性別書寫經典作品，並邀魏海敏一同合作。

於是，在兩廳院上演的東方版《歐蘭朵》中，我們可以看到實驗劇場大師慣用的極簡風格中融合了京劇獨有的皮黃唱腔與身段，與歐美版本有很大的區隔。導演以簡約的舞台視覺，精準的燈光設計，風格化的肢體動作與裝扮，無所不在的立體聲響，讓觀眾聚焦於角色微妙的內在變化；並且以充滿靈動的靜默留白，感受一秒彷如一日，一刻彷如一世的時間流動，打造出融合戲曲元素與意象劇場的獨特劇場表演美學。而為了演繹歐蘭朵這個亦男亦女並且內心轉折深刻的角色，魏海敏曾表示這對自己是一大挑戰；她必須忽而男聲、忽而女聲，唱詞和手勢也得刻意不相關，以藉此呈現時空和內心情感的轉變跳躍。這次參與演出《歐蘭朵》，魏海敏認為，「平凡的自己可以飾演出如此不平凡的角色，也讓自己的藝術之路向前邁進了一大步。」

現在，讓我們也一起跳躍出時空與性別的藩籬，想像一下當莎孚遇上歐蘭朵又會有什麼火花呢？一個是西元前六世紀的希臘女詩人，一個是十八世紀的跨性別英國貴族；在如此巨大的差異之中，共同不變的是對女人對女人的關懷、對愛情的期待，以及對自由平等的追求。在寒冷的二月，就讓我們一起走進劇場，寫一封給自己的情書吧！

INFO. 演出資訊

【2009台灣國際藝術節】羅伯‧威爾森&魏海敏──《歐蘭朵》
時間：2/21(Sat) 7:30PM、2/22(Sun) 2:30PM
2/24~2/28(Tue~Sat) 7:30PM、3/1 (Sun) 2:30PM
地點：國家戲劇院
購票：兩廳院購票系統www.artsticket.com.tw (02)3393-9888
票價：600/900/1200/1800/2400/3000/3600 兩廳院之友九折／學生八折／另有團購優惠
主辦單位：國立中正文化中心www.ntch.edu.tw
共同製作：國立臺灣傳統藝術總處籌備處（國光劇團）

吳爾芙相關電影 Film
《美麗佳人歐蘭朵Orlando》
1992年／93分鐘／莎莉波特(Sally Potter)導演／蒂妲絲雲頓、比利贊恩主演
《時時刻刻The Hours》
2002年／114分鐘／麥可康寧漢原著劇本／史蒂芬達德利導演／妮可基嫚、梅莉史翠普、茱莉安摩爾主演

周邊活動 Activity
維吉尼亞․吳爾芙限量套書贈送
1/1~3/1凡購買任一場次前三高票級票券二張，即送限量「維吉尼亞‧吳爾芙套書（二本）」一套。數量有限，送完為止。限兩廳院服務台兌換。

免費誠品講座 Lecture
時間：2/14(sat) 3:00 PM
地點：誠品敦南店一樓大廳
主講：張小虹、魏海敏

[The F Issue] Film-在電影裡，找回被遺忘的情感純粹

2009-02-04T07:29:00.000-08:00

文／羅阿尼責任編輯／李慧庭　網編／bee
劇照提供／飛擎國際視聽有限公司、華映娛樂

雖然已步入二十一世紀，保守的東方人已不再視同志為洪水猛獸，但是以同志為主題的電影，不是太過誇張戲劇化沒有深入現實中同志的生活，就是沉重得讓人覺得這是一個悲情的族群，既無法讓同志族群有深刻的感觸，也無法讓普羅大眾了解同志的真實生活。
　
本期特別精選了兩部電影《愛戀物語》和《愛在暹邏》，細膩表現出同志情感的種種甜蜜與衝突，讓人能夠在受感動的同時產生共嗚。接下來，讓我們細細品味這兩部電影動人心弦的故事。

愛戀物語 Love my Life
勇於面對自己與別人，才是快樂的開始

這部改編自YAMAJI EBINE原著漫畫的電影，透過一對拉拉戀人，細膩地刻畫了現實中同志情侶會遇到的生活狀況，從自我認同、出櫃、面對同儕朋友相處、出軌等，真實且不避諱的呈現出來。今宿麻美在片中挑戰中性帥氣女同志的角色，但仍不脫女性的可愛，算是十分有個性的女孩，吉井怜甜美的形象更是深植人心，片尾兩位女主角有全裸的演出一段令人臉紅心跳的女女激情床戲，不但不會讓人感到情色，反而有種浪漫的感覺，唯美指數破表！

泉谷市子（吉井怜飾演）跟城島英理（今宿麻美飾演）是一對女同志戀人，一切就在市子鼓起勇氣向父親大人坦白自己性向的那一天，起了變化，她得到了讓她更震驚的事實。「你果然是爸媽的女兒。」父親這一句感嘆讓市子得知，原來去世的母親與一直照顧她的父親都是同志，在某種機緣下組成了家庭生下她，而她小時候一直喚作「千波阿姨」的人，才是母親的戀愛對象。

　一場與千波阿姨在海邊相遇的戲，四名女性走在沙灘上，分享著關於母親過往的點滴，彼此間自然且交心的戲，表現出屬於女性情誼的可貴。緊接著，市子面對英理前男友的出現，以及龐克女的誘惑出軌等，也為她們倆的感情帶來了風風雨雨，產生了許多心理想法上的改變，不過也因此使得兩人間能夠更坦率的面對彼此。片中有一段英理對市子說出過往在面對自我認同的掙扎告白，想必也讓許多同志朋友產生共鳴。

　此外，劇情中也加入了一些讓人值得深思的部份。像是市子的好朋友健史是男同志，在面對同學無意間取笑同性戀時的嘲諷言語，健史敏感受傷以及害怕被歧視的感受，正是許多同志族群有面臨過的真實狀況。另一方面英理為獲得肯定的存在感，在父親與哥哥優秀成就下，違背自己準備著對她無意義的律師考試，最後影響到她與市子，讓倆人的關係面對著嚴酷的考驗。
　
編劇鉅細靡遺地將拉子們相處間所遇到的問題，一一牽引出來，劇情雖然沒有像八點檔或偶像劇般灑狗血地大起大落，但更加真實地表現了女孩們所面對到生活中許多問題及挑戰。
　
其實同志的生活並沒有跟一般人有什麼不同，除了因感覺而選擇了同性的戀人外，並不是像許多人認知的那樣，充斥著轟趴或是總是十分混亂的感情糾葛。在他們的世界中，往往要求自己要比一般人更勇敢更強悍，就像英理的台詞所言：「有堅固的盔甲，遠比露出你真正的內在重要。」只是這樣的防護並不是最好的方式，認同自己永遠比別人對你的肯定更重要，片尾中英理最後體會到的是「等到你脫下盔甲，勇於面對你自己與別人時，才是你得到快樂的開始吧！」這部片以青澀的、酸甜的青春故事完整表達了同性戀人的想法及生活，總體評價相當值得一看！

與千波阿姨在海邊相遇，四名女性走在沙灘上，分享著關於母親過往的點滴，彼此間自然且交心的戲，難得的帶出了屬於女性情誼的可貴。

市子與獨自扶養她長大的父親相處的情形，父女間的親情互動讓人為之動容。

觸動人心經典台詞

「世人並不接受我們的世界，雖然這個圈子很小，但也只能乖乖待在裡面……」(健史)

「有堅固的盔甲，遠比露出你真正的內在重要。」(英理)

「等到你脫下盔甲，勇於面對你自己與別人時，才是你得到快樂的開始吧！」(健史)

「當你想要小孩時，也會和男生結婚嗎？」(市子)

「人真是一種傷腦筋的動物，心愛的人與能夠解放的人，絕對不是同一個人！」(千波阿姨的戀人)

「但那也是世人對我們的感覺，所以我們總是隱藏真正的自己，過著緊張的生活。」(健史)

愛在暹邏The love of siam
在相愛與相守之間，找尋另一種完滿

　《愛在暹羅》是一部讓人看過後就無法忘懷的「愛」的故事。導演楚克．薩克瑞科經過四年的精心籌劃，創造出一部大獲好評的浪漫電影，更將故事透過音樂呈現在電影原聲帶裡。故事有異於以往的男同志片總是少不了情慾的戲碼，「愛」劇以男男間的純愛表現更多的精神層面，更深入的延伸至周圍人的真情流露，使這部片的觀眾群更為廣泛。

愛是不分性別的，可是並不是每個人都能夠毫無顧忌的打破世俗眼光並面對家庭壓力。在這過程中，每一個角色，他們的掙扎、選擇與面對都讓人為之動容。年紀未滿三十的導演楚克．薩克瑞科就是以這種十分貼進同志生活的角度，平實且細膩地處理了這一連串不同的「愛」，不僅僅是兩個男孩之間的情感，劇中其他角色的刻劃及呈現，都真實地彷彿就發生在我們週遭，加上導演跨刀製作的許多首感人情歌，輕易地就讓觀眾受到劇中每個角色的情緒渲染，隨著劇情的高潮起伏而感動。

感動再現　不可錯過的純“愛＂電影　

Mew和Tong從小是鄰居也是同校的好朋友，有一次Tong全家人去清邁旅遊，Tong的姐姐卻在旅行中突然失蹤，Tong的父母很自責，父親更因此終日酗酒不理正事，母親一人辛苦工作支撐整個家庭，不久後，為了忘記不愉快的往事，Tong舉家搬遷，Mew與Tong從此失去聯繫。
而那只Tong學著父親的尋寶遊戲而送Mew的木偶娃娃，也留下了殘缺的遺憾，似乎至此也為往後的劇情留下了伏筆與寓意。數年後，Mew在就讀的學校組了個名為August的樂團，樂團的自錄專輯在市面上賣到斷貨。Tong無意間聽到August的歌曲十分喜歡，正巧在CD店前見到正要離開的Mew，兩人多年後的相遇忽然讓Mew發覺，音樂中缺少了的是「想為誰唱歌」的心情，更因此發覺自己想為Tong唱歌。
　
戲劇化的是，Mew樂團的經理人June，長得與Tong失蹤姐姐一模一樣，Mew於是介紹June給Tong認識。Tong為了幫助終日酗酒的父親，與母親安排June扮作失蹤的姐姐住進Tong家，父親信以為真，為慶祝失蹤的姐姐回來，在自家舉辦了Party。Mew在Tong家演唱了那首為Tong做的歌曲，贏得賓客的一致讚賞，同時Tong也終於開始正式自己的情感，在Party結束後吻了 Mew，卻被前來收拾碗碟的Tong的媽媽看見。
　
導演除了這段男男戀情以外，在親情的部分也處理得非常細膩。Mew與阿嬤的互動對白雖然不多，但每次出場必定讓人感受到淡淡的溫馨。另外Tong一家人彼此之間的感情是另一大主軸線，母親Sunee是一位基督徒，當她面對頹廢酗酒的丈夫與失蹤女兒的痛，獨自扛起一家負擔的同時，又發現兒子和Mew的同志情感，她開始害怕自己唯一的兒子會走上一條艱苦的路，於是她去找Mew，希望他中止和Tong的不正常關係……將這個既堅強又脆弱的母親角色詮釋的入木三分，讓人情不自禁為之感動。家中另一個角色父親，完整的表現出對女兒的寵愛，後來更因自責女兒的失蹤，陷入每日昏昏沉沉酗酒的狀態，而後在Tong母子倆的設計下，以為June是失蹤回來的女兒的種種表現，都讓人為之心疼。

劇中最討喜的角色就是Mew的鄰居Ying，她一直暗戀著Mew，就算整條街道的人都傳說Mew是個娘娘腔，她也毫不在意，而因為她天真俏皮的演出，為整部片注入了許多陽光與歡笑，就算知道自己暗戀的Mew和另一個男孩之間有著超越友誼的情感，她一樣坦然的面對且安慰
Mew：「哪裡有愛，哪裡就有希望！」

　結局安排在平安夜，Mew的樂團在暹羅廣場的露天庭園展開聖誕演出，Tong也做了最後的決定：對他而言，父母就是他最大的牽掛，只要他們開心，哪怕自己會失去什麼，哪怕自己終其一生不能選擇所愛。當母親要他挑選在聖誕樹上的男或女的公仔時，他就表現出了這種態度，說道：「如果我選的你不喜歡，你又會難過了。」

男主角Tong最後回歸家庭親情的抉擇，雖然會讓人感覺很遺憾，但卻是這部電影最圓滿的結局了。就像有時後我們總是在人生中每個階段做出抉擇，有時候不一定都是自己最想要的，但是卻是當下最好的選擇。只是每每想起最後Tong拿著那聖誕禮物給Mew時所說的那句話：「我想我們還是不要在一起吧，但並不表示我不喜歡你。」總是不自覺就為之鼻酸，感嘆為何相愛的兩個人卻不能在一起，有時候愛情要為很多原因而犧牲，是現實也是無奈。導演以物敘情的手法與片頭前後呼應，讓殘缺的小木偶完整了，可是兩人最終卻無法在一起，似乎留下了另一個讓人遺憾的殘缺。

幸福很抽象，或許這也是這段感情最後完美的結局，儘管只是曇花一現，那完整的小木偶依舊彌補了那年他們無法交會的靈魂與愛情。圖SP02-colorful09：Mew終於發覺音樂中缺少了的是「想為誰唱歌」的心情，而他心中所想的，便是為Tong唱歌。

Tong最後回歸家庭親情的抉擇，雖然讓人覺得遺憾，但卻是電影中最圓滿的結局。

Sappho's Island

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文、攝影／羅阿尼

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